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美学硕士论文范文两篇

所属栏目:美学论文 发布日期:2019-03-19 19:10:54 论文作者:佚名

美学硕士论文范文第一篇

论文题目:小型景桥形态美学及其风景园林意义

摘要:从古代、近代、现代、未来4个时期角度入手,阐述了小型景桥形态美学的发展及其表现,并对小型景桥日后的设计趋势做出了展望,其后围绕使用功能、造景功能、文化功能,分析了小型景桥在风景园林中的价值意义。

关键词:小型景桥;风景园林;造景功能

1 小型景桥形态美学的发展表现

1.1 古代小型景桥形态美学

首先,为了实现受力均匀,提升桥梁的使用寿命和抗性强度,古代的梁桥结构经历了“有蹬无梁--石梁石柱--叠涩石梁桥--五边形石桥”4个阶段。其中,前2个阶段较为初级,只是作为简单的踏步之用,并无过多的形态美学价值可言。但从叠涩石梁桥开始,桥梁逐渐产生了较大跨度,使桥体结构给人以轻盈、舒展之感,并在五边形石桥这一最终阶段,达成了景观形态与实现能力之间的协调统一,成为了古代人们登高望远、聚集休闲的重要景观之一。其次,与梁桥相比,古代的拱桥在形态美学上实现了“完胜”。无论是法国的加尔德水道桥、古罗马的石拱桥,还是我国的赵州桥、玉带桥,都以合理的跨徑、整体的几何构造,为人们呈现出了异常优美的桥梁形态,并带有稳重、厚朴而又不失典雅的美学气息[1]。

1.2 近代小型景桥形态美学

在近代,随着桥梁建筑工艺的巨大提升,加之钢筋混凝土、钢制桥架等建筑材料的产出,大大提高了人们的桥梁建设速度和建设跨度。但与此同时,因桥身过长、尺寸过大,其在结构上很难把控,使得桥梁很难与周围的环境美感协调融合起来。对此,人们创新性地将直线型、拱形的桥梁结构进行改造,实现了桥梁结构形态向折线、不规则曲线等方向发展,在保证实用性的前提之下,极大提升了桥梁形态与周边环境的融合性,使桥梁在形态上透露出景观的趣味性。

1.3 现代小型景桥形态美学

在当代,基于人们社会观念、情感需求的变化,景桥形态的设计逐渐形成了“个性化”发展,为桥梁建筑设计者们提供了丰富的结构规划、材料选择和色彩运用空间,催生了许多科技化、概念化的桥梁作品。例如,某桥梁设计师将张拉膜结构与拱桥形态相结合,创设出了自重轻盈、空间占用率低、运动流畅性强的廊桥作品,既保留了传统的拱形桥洞结构,又通过张拉膜的特性,勾勒出了微妙的景桥曲线,给人以赏心悦目和谐之感。

1.4 小型景桥形态美学的未来发展趋势

从当前来看,基于人们对“人与自然和谐共生”、“生态化城市理念”的不懈追求,小型景桥形态美学将会向着生态化的方向发展。通过将植物种植在桥面、桥侧面等位置,或将桥的结构与枝条、树干等自然形态元素结合起来,都可使原本设计感强烈、人工痕迹明显的景桥形态实现生态环境的延伸,进而促成景桥形态美学与时代精神之间的有机统一。

2 小型景桥的风景园林意义

2.1 小型景桥在实用功能方面的风景园林意义

从实用的角度讲,小型景桥的本质是人们日常交通通行的承载设施,其在水网、路网中都有良好的应用表现。同时,作为一种建筑艺术设计作品,小型景桥的基础结构上往往会延伸出桥梁、桥屋、亭台等设施,即可为人们提供纳凉、避雨、避暑的有效场所,也可作为饮茶谈天,甚至买卖交易活动的公共空间,使得小型景桥被赋予景观形态的同时,也具备多元化的功能价值。

2.2 小型景桥在造景功能方面的风景园林意义

造景功能时小型景桥的第一大功能,也是其体现建筑美感、几何结构美感的重要手段。通常来讲,小型景桥的设计和应用并不是独立存在的,而是需要设计者根据具体的环境特点和现有的美学氛围进行综合考量,将小型景桥融入到整体环境景色中。在日常生活中,水面架桥的园林景观一般设置在路面与水路之间的交界处,起到纽带的作用。同时,桥梁在视觉上将水景做出了分割,使得其表现出了“又开有合”、“虚实相接”的层次之感,增添了水景景观整体的造景效果叼。

2.3 小型景桥在文化功能方面的风景园林意义

除了小型景桥自身结构的设计以外,人们对其表面细节的雕琢也颇具韵味。以苏州玉带桥为例:在玉带桥四方的桥台处,竖有石质的楹联立柱,东侧2个桥台的楹联为“螺黛一痕平铺明月镜,烛光百尺横鸯水晶帘”,西侧2个桥台的楹联为“地到瀛洲星河天上近,景分蓬岛宫阙水边多”。笔法皆有龙蛇之态,向观者传递出了浓厚的文化艺术感染力,赋予了景桥乃至风景园林整体的古典文雅气韵。

4 总结

总而言之,小型景桥经过数千年的发展,在形态美学方面发生了巨大变化。将小型景桥应用到风景园林的设计中,并将其与时代精神进行有机融合,能在为人们提供桥梁承载服务的基础上,实现风景园林整体功能性、文化性、艺术性的显著提升。

参考文献

[1]朱建宁。减人工之量,增自然之量--风景园林减量设计的内涵与方法[J].中国园林,2013(8)

[2]董丽,王向荣。低干预·低消耗·低维护·低排放--低成本风景园林的设计策略研究[J].中国园林,2013(5)


美学硕士论文范文第二篇

论文题目:美学思想在书籍装帧设计中的应用探究

优秀的书籍装帧设计能够给读者带来美的享受,在书籍装帧设计的过程中,设计者往往通过设计中的元素整合、设计立意、画面取舍、审美取向等为书籍增添更多的审美价值。美学思想在书籍装帧设计中的应用既能够在书籍装帧设计中给书籍增添深厚博大的文化内涵,也能够从受众的文化、心理、意识、趣味等角度更好地丰富其视觉体验,提高书籍装帧设计的艺术审美价值和信息传达效果。由李冰和吴晓慧共同主编的《书籍装帧设计》(2011年8月由清华大学出版社出版)是高职院校广告和艺术设计专业教学的经典教材之一,它系统化地整合了书籍装帧中形态设计、形态辅助设计、版式设计、插图设计、引藝设计等方面的理论知识,结合当前书籍装帧设计的实践成果和教学需求,专业化地阐明了书籍装帧设计的实际应用和操作流程,在具体化的实践分析和指导基础上全方位地提升学生在书籍装帧设计中的理论基础和实践应用能力。

该书体例统一,图文并茂,有效提升了书籍装帧设计教学的实用性和创新性。全书分为九章:第一章是书籍装帧设计的理论概述,涵盖书籍装帧设计的概念、历史沿革、市场需求等;第二章是书籍装帧设计的形态设计,即封面、书脊、封底的设计原则和方法论述;第三章是书籍装帧设计的形态辅助设计,即封套、护封、环衬页、扉页、目录页、内页版式、版权页等的设计原则和方法;第四章是书籍装帧设计的版式设计,从版式设计的形式美出发探讨了版式设计中不同设计形式所带来的不同视觉效果,强调了版式设计的定位设计、易读性设计和情感化设计;第五章是书籍装帧设计的插图设计,即书籍中插图的类型、编排方式、艺术特征和设计方法等;第六章是书籍装帧设计的引艺设计,即从印刷工艺和印刷载体的角度探讨了书籍的承载物设计、印刷工艺选择和后期处理等;第七章论述了书籍装帧设计的流程,从作者编辑的交流到最后的制版打样,编者通过理论和案例的双重论述清晰地表明了设计流程的展开方式;第八章是书籍设计的操作步骤,从当前主流设计软件着手讨论了书籍装帧中平面设计的主要理论基础和技能需求;第九章是书籍装帧设计的案例欣赏,从国内外优秀书籍装帧设计的欣赏分析中,深入地思考和整合相关的理论知识和实践经验,从而更好地提高教学的实效性。从美学思想的应用角度来说,书籍装帧设计反映的是书籍的内在精神气质和外在表现形式,它将书籍的内容进行了凝练、简化和具象化,让读者在阅读书籍内容之前就能够以较好的视觉感受来获得书籍内容的主要信息和书籍内容的整体价值取向。关于美学思想在书籍装帧设计中的应用,笔者认为主要包括两个方面:

一方面,书籍装帧设计要做到内容与形式的和谐统一,在保证良好的视觉体验基础上,还应当有效提升书籍装帧设计的内容信息传达效果,让书籍装帧设计成为一个形式与内容相统一的艺术作品。中国传统美学思想中有“意在笔先”的相关论述,即强调在艺术设计中,设计立意比设计的视觉形式更为重要,在实际的书籍装帧设计中,内容与形式并不能完全分出先后秩序,而要想取得更好的效果,则应当实现内容与形式的统一和谐。从形式设计来说,书籍装帧设计属于视觉传达设计的范畴,在视觉文化转向的时代背景下,视觉效果是决定书籍装帧设计能否有效引起读者关注的重要元素,书籍装帧能够给予读者直观的视觉审美感受。从内容设计来说,书籍装帧设计不仅要在视觉上好看,同时还应该传达出书籍的内容信息、精神气质、书籍立意等,设计立意高能给书籍装帧设计带来更富有感染力的视觉体验,让书籍装帧设计的审美效果更加饱满和丰富。

另一方面,书籍装帧设计要做到合理性和独创性的统一,书籍装帧设计要在设计合理性的基础上指导设计理念和设计实践的独创性探索,通过艺术设计的独特性来强化书籍装帧设计的美学特征和审美效果。书籍装帧设计有着相对稳定的设计流程,在丰富的设计实践经验基础上,设计者对点、线、面、色彩、图形等的设计技巧将更加娴熟,并在设计合理性的指导下找到书籍装帧设计对秩序美的追求,让书籍装帧的整体化视觉效果更加协调和完整。

综上所述,美学思想在书籍装帧设计中的应用必须遵循两方面的统一,即内容与形式的统一,合理性和独创性的统一。只有这样,书籍装帧设计才能够全方位地提升书籍装帧设计的视觉审美体验和视觉传达效果,让书籍装帧设计的艺术独创性得到更大的创新发展,从而在不断提高自身艺术修养的过程中逐步形成具有个人风格的书籍装帧设计美学理念。

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