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当代写意人物画的笔墨造型

所属栏目:舞蹈表演论文 发布日期:2018-12-12 15:36:52 论文作者:佚名

陈晓菲

摘要:当代写意人物画是充分继承传统写意人物画的基础上发展而来的,在传承的过程中不断继承与发展,不断开拓与创新,融合了当代画作的精神和风格,同时又体现了浓墨重彩的传统风格。本文主要探讨水墨人物画的笔墨造型语言以及传统笔墨造型语言是如何与当今写意人物画相结合促成创新与转变。

关键词:写意人物画 笔墨造型 转化

中图分类号:J206 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)13-0055-02

一、当代写意人物画中笔墨造型的创新历程

人物画的起源很早,历史悠久,经历数千年的发展与创新,形成诸多的流派和风格,造型是艺术创作的载体,中国人物画的创作同样也离不开造型这一形式。到晚清时期,思想的逐渐开放,西方绘画观念的引入给中国画带来了前所未有的革新,其笔墨造型的拓新、语言、写意等都被赋予了新的内涵。写意人物画在全面继承古代传统表现形式和艺术风格基础上得到了飞速的发展,写意人物画在当代新的发展阶段中笔墨造型摆脱了陈陈相因的摹袭之风,敢于创新,更好地发展了当代写意人物画的艺术表现形式特征,使得写意人物画迅速的发展起来并呈现出蓬勃的生机。30、40年代是写意人物画的创作起步阶段,徐悲鸿先生、蒋兆和先生完全可以作为典型代表。他们在此阶段中发挥了极其重要的积极作用,他们接受写实笔墨造型的艺术造型观点,把中国的传统笔墨语言与西方固有的写实造型技巧相融合,开创性的对笔墨造型进行语言改革。绘画界随后也充分意识到了这种融合的重要意义,并且积极探索解决了水墨人物画在中西融合上的种种矛盾,更好寻找解决这些矛盾的途径,不断更新写意水墨人物画的艺术理念,并对当代写意人物画进行了更好的创新,以此来推动了我国写意画人物的快速发展。如在当代写意人物画中,将传统人物画的意象造型与客观写实的西方造型观念结合起来,将西方造型意识运用到当代写意人物画中,使当代写意人物画更加生动。我国当代写意画人物在创作的过程中与西方人物画造型的写实风格不同,它揉合画家的感情色彩,真情地反映社会,塑造人物形象。总而言之,在当代人物写意画的笔墨造型上,创新不是一日之功,西方文化的涌入也改变了中国文化固有的形态,经过发展才形成了今天多种艺术风格,只有这样的创新才能推动当代中国写意画人物的快速发展,展现出前所未有的形势和面貌。

二、当代人物写意画中笔墨造型的语言因素

进入20世纪,随着社会变动的加剧,西方写实造型对中国人物画的渗透,写意人物画进入到一个全新的创作表现时期。写意人物画的传统笔墨造型语言要求是不求形似的意象造型观,在绘画创作中,笔墨造型拓新的目的是为了创造新的笔墨造型语言,对其进行了逻辑上的梳理与系统化的整合,使他能够与当代人的审美要求相契合。20世纪的写意人物画取得了新的发展成就,其发展过程参考了花鸟画以及山水画传统的笔墨语言。西方写实风格与传统水墨语言的关系,成为在延续发展的基础上新的现实水墨人物画系统。在当今多元化的时代背景下,水墨人物画发展迎来了一个前所未有的历史发展时期,不管是主题还是表现形式,不论是艺术风格还是表现技法等,都可以对当代写意人物画的笔墨造型语言进行充分的表达。中国当代的写意人物画自身就带有固定的艺术表现形式和语言,这些固有的时代性表现形式和语言为笔墨造型语言的传承提供了良好的基础条件,从而能够更加系统地表现出中国当代写意画人物绘画的艺术特征。每个绘画艺术家在使用笔墨造型语言来表现人物画的风格时也会不尽相同,这些画家接受的语言因素的切入点不同,所表达出的艺术特征也不同。有的画家会在光影、结构、空间和透视等语言因素引用到写意人物画,并在写意人物画中发挥其特色和精神,这就需要画家冲破固有的意识形态,敢于去寻找和创造新的语言载体,表达自己的主观情感并能推动新的笔墨语言的诞生。

三、当代写意人物画中的笔墨造型与写意

源远流长的写意人物画特别注重“意”这一核心字眼,梁楷传世的写意人物画作品体现出中国古代“以形写神”的绘画表现形式,通过后期对“以意写形”这种艺术表现形式的积极探索,最终在其作品中达到了“形神兼备”的艺术境界。画家们会在创作作品中用内敛和含蓄笔墨表现人物的性格特点,在重造型的同时也不会忽视传统笔墨写意意识,越来越强调笔墨与造型的兼容性。顾恺之曾经在《魏晋胜流画赞》中提到“凡画,人最难,次山水,次狗马,台榭一定器耳”。中国画强调“外师造化,中得心源”,做到以形写神,形神兼备,神韵的表现是由形象的塑造而产生。如姚有多《叶浅予像》(1991)和王子武《黄宾虹》(1973),虽然两者都可看作是笔墨书法化与体面造型融合的“楷模”,但是《黄宾虹》中强调的“枯”与《叶浅予像》中强调的“润”都体现了笔墨造型上写意语言的细微差异。所以,写意人物画的笔墨造型应用于写意观念。在当代写意画人物中,充分传承写意人物画就应该注重写意的特征要求,把构成画面意境作为当代写意画人物创作的不可缺少的前提基础,也就是用笔墨造型所塑造出的意境用来表现创作主题所能代表的阶段性时代特征以及人物的性格特点。

四、当代写意人物画笔墨造型的转变与创新

当代写意人物画的笔墨语言是将传统笔墨语言作为基础进行创新与发展,很多的绘画艺术家一般都会根据自己对于传统概念的某点认识并结合现代艺术的创作方式从而形成自己的艺术风格。在吸收和借鉴西方绘画的长处的同时弥补自己的不足,改变自己固有的传统笔墨表现形式,强调笔墨表现形式的创作张力,重视创作画面的宏观表现效果、笔墨的结构组成、笔墨的直观表现功能以及作品的最终体验价值。接下来我们取当代比较有名的绘画艺术家为例,对如何基于传统的条件下形成自身绘画创作表现风格作简单地论述。

周京新重视墨法,在重视墨法的同时并没有轻视笔法以独特的水墨写意人物画语言,完美呈现了“水墨雕塑”的独特艺术特点,这也很好了诠释了周京新在造型上所追求的审美效果。“心里有结构,笔墨才有地方生根……笔墨如果没有切入自身应当完备的结构之中,其孤立的潇洒飘逸、苍劲有力、五色八彩等外形,都是没有用的。”通过他的作品可以清楚地感受到笔墨造型的谙熟,他重视造型具有绝对客观性,而且强调不是把笔墨自身所具有的价值作为牺牲品。从他的绘画作品中可以看出,作者仍然继承了传统文人画注重笔墨的态度,只是他对笔墨的表现形式进行了简单的改造,并不是用笔法来描绘线条,而是将笔墨融合,从而达到一种和谐的状态。通过对作者近几年作品的观察可以发现,他创作人物画时保持着活力的平衡关系,所塑造的人物形象具有一种雕塑般的“体积”感,结构上微妙起伏,以及墨色的变化,大大拓展了水墨写意人物画的语言表现能力。

五、结语

写意人物画中笔墨与造型是兼容的,其要求我们更加注重写意人物画笔墨造型的语言因素和写意因素,通过这些元素的运用,继承和发扬我国传统人物写意画的传统笔墨的优势,同时更好合并西方人物画造型的特色运用到人物画创作中,来提升当代人物写意画整个体系的艺术特色。笔墨与西方绘画造型的兼容为20世纪中国写意人物画带来了新的生机,回归传统,强化笔墨,也更加理智和自信进入新时期人物画的发展阶段。在当今的人物画创作中既要注重笔墨因素,又要注重造型,不能摆脱对当代人物的形象描绘和人物形象所处的社会环境以及所具有的精神气质的把握,只有这样才是推动中国的水墨写意人物画前进的基本條件。只有在如此条件下才能提升写意人物画的表现手法和语言,并且提升当代人物写意画的整体表现力。

参考文献:

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