色彩迷离、意象重叠的印度尼西亚甘美兰音乐

所属栏目:舞蹈表演论文 发布日期:2018-12-12 15:38:13 论文作者:佚名
邢洁摘要:东南亚民族音乐被有些学者称为“以敲击乐器为中心的大型乐队合奏”或“锣群音乐”,甘美兰音乐同样有着这些特点。本文对印度尼西亚甘美兰音乐进行了概述,对于甘美兰音乐所使用的乐器以及音乐特点和风格进行了简单的介绍,旨在更好的了解东南亚音乐

邢洁

摘要:东南亚民族音乐被有些学者称为“以敲击乐器为中心的大型乐队合奏”或“锣群音乐”,甘美兰音乐同样有着这些特点。本文对印度尼西亚甘美兰音乐进行了概述,对于甘美兰音乐所使用的乐器以及音乐特点和风格进行了简单的介绍,旨在更好的了解东南亚音乐的分支。

关键词:甘美兰音乐 风格 特点

中图分类号:J633 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)12-0054-03

一、印度尼西亚简介

印度尼西亚共和国(Indonesia),位于亚洲东南部,地跨赤道,由一万多个岛屿组成,面积190.44万平方千米,为世界上最大的群岛国家。人口2.12億(2002年),有爪哇、巽他、马都拉和米南加保等民族,讲印尼语,89%的居民信仰伊斯兰教,首都雅加达。

二、甘美兰音乐

印尼音乐最受欢迎和著名的形式可能印尼甘美兰,是一个打击乐器,包括组合形式,鼓、锣和斯派克小提琴随着竹笛合奏,在印度尼西亚和马来西亚类似的合奏中普遍存在,然而甘美兰是起源于爪哇、巴厘和龙目岛。

甘美兰(gamel),作为印度尼西亚最独特的乐种,印尼语的原意是“用手操作”“敲击”,是指以打击乐为主的合奏音乐,所用乐器大多数是青铜制乐器。最初意为一种敲打的槌,就像工匠用的工具,同时也包含着一种击奏的演奏方式,正如全部的甘美兰乐器几乎都是击奏乐器一样。在印度尼西亚,甘美兰音乐可以直接体现印度尼西亚传统文化的特征,极具特色,在世界上甘美兰音乐也具有很大的影响力。甘美兰音乐的历史,从公元8世纪的佛教寺庙的浮雕上,就可以看到刻在墙上的甘美兰乐队在表演中使用到的一些乐器。到了13世纪至16世纪初,印尼的麻嗒巴歇王朝时代,大型的甘美兰乐队的乐器已基本完善。到了16世纪以后的马打兰王朝时代,二者又慢慢结合起来,形成了规模相当大的甘美兰乐队,它的音乐可以使用于为戏剧、舞蹈、影戏伴奏,同时也可以使用于各种宗教仪式。由于缺乏文字与考古方面的史料,人们已经很难证实8世纪以前关于甘美兰乐器形成与发展的情况。现今甘美兰乐器中最早的事物也许就是始建于公元8世纪中爪哇婆罗屠佛塔上的石刻图像铜排琴萨戎、木琴以及柬埔寨吴哥窟上的石刻复调:锣与编锣。爪哇的传统认为甘美兰音乐早在婆罗屠佛塔和普冉斑南神庙建造之前就已经存在了。在众多的乐器种类中,铜锣在印尼音乐中扮演着重要角色。锣成为爪哇统治者权利与富有的象征,以编锣为主体的甘美兰便成为印尼音乐文化品种的典型代表。其他提及的乐器还有金属排琴、互击体鸣乐器克玛那克以及笛等。

三、甘美兰乐器

在一般的甘美兰乐队,有20种左右类型不同的乐器,每一种类型的乐器又包括不同的声部,同时由于甘美兰及其特殊的调音体系,每一种调音体系至少需要一套乐器。甘美兰乐器一般分为固定音高乐器与滑动音高乐器,前者包括吊锣、罐锣、铜排琴和木琴等击奏乐器,后者包括吹管、拉弦与弹拨乐器。其中,固定音高乐器可分为句段乐器与旋律乐器。同时,甘美兰乐器按器音色和表现性能又分为宏声乐器和柔声乐器两大类。

(一)锣属乐器

1.吊锣

所在方位位于乐队最后面,占用最大框架的乐器,偶尔有敲击,休止时,演奏者还用手轻轻拍打而和应。低音吊锣(gong)、高音吊锣(kempul)、中音吊锣(siyem)、低音罐锣(kenong)、高音罐锣(ketuk、kempyang)为句段乐器,是所有乐队音高最低的。所有的甘美兰乐队中至少需要有一个低音吊锣。中音吊锣(gong suwwkan/siyem)通常有三具。高音吊锣肯普尔在以前也是只有一个,然而在现代乐队中的数量已经达到十具,一般情况下使用5-6具。锣作为句段乐器,在乐曲中担任着音乐结构分句画段的功能。

2.罐锣

位于乐队前方,是倒扣的壶状金属乐器,上有小瘤状的突起部分,乐队有多个这种乐器,演奏时,两手持木棒缓慢的敲击。罐锣肯农放在绑有绳索的木制框架上,与中音吊锣相同,在以前也是只有一个的。高音罐锣克土克通常仅一具。克土克将低音罐锣肯农与吊锣肯普尔之间的句段再次划分,由低音罐锣肯农的演奏者兼顾。高音罐锣坎普扬的形制略小于低音罐锣肯农,比罐锣克土克要高一个八度。与其他句段乐器不同的是,肯普扬仅用于特定的音乐中,并且与克土克结合演奏,它将克土克的句段再次细分。

3.排锣

编锣波昂(bonang),或称排锣,双排排列,一般放在绑有绳索的木制框架上,每排六个,在佩罗格中为每排7个。音域基本上是两个八度,音位均已逆向形式排列。低音罐锣盘呐邦(panembung)是一种古式乐器,在现代甘美兰中较少使用。中音罐锣巴让是乐队的重要乐器,锣架长约1.8米,高约40厘米。高音罐锣盘呐如斯(panerus)在演奏联接音型时担任着重要的功能。罐锣以两根棒形槌击奏,是宏声风格乐队中的主要乐器,在纯柔声风格乐队中是完全不用罐锣的。虽然现代甘美兰为双排罐锣,然而在古代甘美兰中却为单排,但在巴厘仍使用单排罐锣。在甘美兰固定音高的旋律乐器中,罐锣波昂的演奏技巧是复杂高深的。

(二)排琴属乐器

1.铜排琴

铜排琴是下方由竹筒共鸣体的金属乐器,演奏时,右手持小木锤叩击金属键盘后,用左手挨个按住金属键盘,起到消音的作用,因为是金属制键盘,如果不消音,残留的声音会导致听不清演奏的旋律。铜排琴组萨戎(sarong)共有三种不同的形制,高音萨戎盘呐如斯(panerus)或称佩金(peking)长约68厘米,高约24厘米;中音萨戎巴让(barung/ritjik)又称瑞特吉克,长约85厘米,高约25.5厘米,在完备甘美兰中的数量多达4具;低音萨戎德芒(demung)长约1米,高约28厘米。七块银版置于木制框架上,可以自由调换以适应不同的音阶;铜排琴用金属或水牛角制德榔头击奏,在乐队中多担任核心旋律的演奏。

2.木琴甘梆

木琴甘梆(gambang),是甘美兰音板类乐器中唯一非金属制作的乐器,也是音域最宽的乐器,达四个八度。在佩罗格·贝姆音阶中没有4、7两音,在佩罗格·巴冉音阶中加入7音。

(三)管弦乐器

1.热巴布

热巴布(rebab)是一件拉弦乐器,也是甘美兰中唯一的拉弦乐器。

2.瑟莲蓬

长约一米,有四只架脚,一头高一头低,高的这一头为55厘米,低的这一头为27厘米,有13-14组双弦,用支架或拨子弹奏。

(四)鼓类乐器

甘美兰乐队中使用的是双面长鼓,大乐队中通常为大小两个鼓,大鼓为雄性,担任主奏,小鼓为雌性,担任助奏。其中,kendang(两面鼓)是全乐队的指挥,演奏者右手持鼓棒,左手直接拍打鼓面,其他的演奏者根据kendang的演奏,就能知道曲子演奏到什么地方。

四、甘美兰音乐风格

在甘美兰音乐当中,几乎没有独奏形式。因为甘美兰本身组合形式就是各种各样的乐器同时演奏才会展现出它独特的音乐风格,如果出现独奏形式,那么它也就不能被叫做甘美兰音乐了。甘美兰有着自己的结构原则和表演规范,有特定的曲目、核心曲调和变奏展开的程式,丝毫不逊色于西方管弦乐队的织体。一支庞大的甘美兰乐队,是一个高度分工协作的集体,几十位乐师自始至终彼此照应,默契配合,即兴发挥而又循规蹈矩。如此一来,我们才可以欣赏到这样极具特色的甘美兰音乐。

五、结语

对于一个局外人,倘若不身临其境、耳闻目睹,是很难感受到甘美兰音乐的美妙。乐器的交织加上人声的和鸣,恍若是佛庙里的梵乐,又似清真寺的吟唱,总之无法形容这样一种音响。没有数亿的音高色调,也不是从教科书里可以学到的和声复调和配器。它没有大喜大悲壮怀激烈,原本质朴典雅适度。倾听甘美兰,不仅是贴近一个民族,同时也是感悟东方人文积淀了数千年的精神哲学。尽管笔者只是通过一些视频音频搜集到了少量资料,但希望如果有机会可以去当地感受真正的甘美兰音乐。

参考文献:

[1]朱海鹰.东南亚民族音乐[M].昆明:云南大学出版社,2012.

[2]王耀华.外国民族音乐[M].上海:上海音乐出版社,2008.

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