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中西方舞蹈美学观念的比较分析

所属栏目:舞蹈表演论文 发布日期:2018-12-12 15:38:14 论文作者:佚名

胡刚

摘要:本文分别对中国和西方舞蹈美学及其特征进行分析,在全面认知并区分中西方舞蹈美学的基础上,从动作原理与表现、着重点和超越度来探讨中西方舞蹈美学观念的差异,以更好的实现推陈出新,为世界美学理论发展奠定基础。本文研究尚存不足,仅供相关人员参考。

关键词:中西方舞蹈 美学观念 比较

中图分类号:J702 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)12-0056-03

作为表演艺术之一,舞蹈艺术形式的展现,是在音乐的伴奏下通过有节奏的动作来实现的,舞蹈过程中身体所完成的动作,或者优雅,或者高难度。舞蹈自身具有多元的社会意义和作用。中西方舞蹈美学及其特征有所不同,使得中西方舞蹈美学观念也存在一定差异,在正确认知这种差异的基础上,才能够更好的去探索舞蹈美学。

一、中西方舞蹈美学及其特征分析

(一)中国舞蹈美学及其特征

从本质上来说,中国舞蹈思想以孔子乐舞思想为雏形,这是中国舞蹈美学的开端。在孔子乐舞思想中强调尽善尽美,美以善为标准,孔子的乐舞思想影响深远,就乐舞样式来看,故事的演绎可以通过歌舞来实现,在特定时期下,中国美学思想都以尽善尽美为核心。在中国古代,舞蹈美学与文学之间存在着密切的联系,舞蹈美学发展中离不开诗人与思想家理论的支持,实际上这就为中国美学的发展创造了基础条件。随着社会不断进步,近代舞蹈美学逐步完善,舞蹈美学更强调内容,试图通过舞蹈动作和意境来展现内容,中国近代舞蹈美学思想也得以深化,中国古典舞就是这一时期的经典代表。就中国古典舞的发展历程来看,其实现了戏曲与古代舞蹈的有机融合,在汲取二者精华的基础上,将舞蹈之美以独特的方式展现出来,通过舞蹈动作元素令人们产生一种优良的视觉体验。舞蹈动作中包含提、沉、冲、靠等动作元素和形、神等身韵元素,这些元素的整合与协调处理,融入到舞蹈表演中,能够达到优美的舞蹈表演效果。

就中国古典舞蹈的特征来看,其运动轨迹以“圆”为核心,通过圆曲、收放等动态特征的有机融合,将中国古典舞蹈的审美特征展现出来,令舞蹈动作更为流畅,产生优良的视觉效果,中国古典舞蹈魅力得以凸显出来。一般情况下,在舞蹈表演过程中,动势与形态是基本的表演技巧,在凸显出中国古典舞蹈独特气质与韵味的同时,令人产生一种美好的感受。中国舞蹈作品不仅有优美的动作,还涵盖着深厚的理念和悠远的意境,而舞蹈意境一般通过舞蹈音乐来配合展现,因而在中国舞蹈美学中,舞蹈背景音乐在情感氛围塑造方面发挥着重要作用。在背景音乐的烘托下,舞者将自己饱满的情感融入到舞蹈动作中,自然而然的流露神韵,将心意与情感表达出来,展现舞蹈韵律,并基于此来调整舞蹈动作规律,从而充分展现中国舞蹈的艺术内涵,令人感知到舞蹈的无限魅力。从本质上来说,动作与意境是中国舞蹈美学中的关键点,其特征在于体态美、造型美、情态美和整体协调美,其中体态美包括回旋与回转,造型美和情态美体现在人体自身美与服饰美方面,整体协调之美是指舞蹈动作要协调优美。

(二)西方舞蹈美学及其特征

在西方,很多著名研究者都致力于舞蹈美学的深入研究,苏珊·朗格是符号美学的代表人物,其研究展现出了西方舞蹈美学思想的一大突破。苏珊·朗格认为,舞蹈是一种幻象,通过舞蹈首要行动来创造力的世界,并且力的世界是虚幻的。她认为,这就相当于物理的力,但实际上是虚幻的舞蹈的力。舞蹈的基本幻象促进了虚幻的力的王国的形成,通过虚幻的舞姿来表现力。西方舞蹈美学观念的形成,一定程度上克服了传统舞蹈美学的片面性与单一性,使得全新的舞蹈美学观念得以形成,是一种具有现代意义的超越,对西方舞蹈美学观念的发展做出了巨大贡献。

西方舞蹈美学的典型代表就是芭蕾,芭蕾也被称为足尖舞,起源于文艺复兴时期的意大利,真正兴盛地点为法国。随着时代不断发展而流向世界各地,芭蕾的审美指标独特,对舞者的要求较高。“开、绷、直、立”是基本指标,也是审美的关键条件,是指在芭蕾舞表演过程中,舞者脚背必须绷直,这是不容置疑的,不受跳、转、翻等舞蹈动作的影响,舞者的脚背必须始终保持绷直的状态。与此同时,芭蕾舞者的身体要保持“直”,整个身体必须垂直于地面,这是芭蕾舞审美中的关键内容,不可忽视,只有达到这一指标,才能够获得观众的认可和赞许。在西方舞蹈美学中,侧重于力的幻想与张力结构,这属于基础性内容,力的幻想就是通过虚幻的力来展现舞蹈之美,尽管这种力不容易被察觉到,但确实是通过舞者自身内力来实现的,属于技巧性动作,芭蕾舞中托举动作就是力的幻想的一种经典表现方式。就张力结构来看,作为西方舞蹈美学中的基础性内容,其通过动作舒展、体态向外扩张等动作来实现,实际上张力结构是基于空间变化所实现的,包括二度空间与三度空间。芭蕾舞蹈动作相对特殊,但无论是身体直立还是跳跃旋转,都在一定程度上展现出了舞蹈的形式美,以力的幻想或者张力结构作为表现方式,这些都是西方舞蹈美学中的重要内容。西方舞蹈美学以芭蕾为代表,注重力的幻想与张力结构,通过舞姿来展现西方舞蹈形式美。

二、中西方舞蹈美学观念的差异

由于中西方历史文化以及思想道德观念存在一定差异,使得中西方舞蹈美学观念也有所不同。在全面把握中西方舞蹈美学特征的基础上,明确中国古典舞与西方芭蕾舞在舞蹈形势以及美学特征上的不同,分别从动作原理与表现、着重点和超越度两方面来探讨中西方舞蹈美学观念的差异,以下将开展具体分析。

(一)动作原理与表现

动作与意境是中国舞蹈美学中的基本点,力的幻想与张力结构是西方舞蹈美学的关注点,这是中西方舞蹈在美学特征上的差异。在中西方舞蹈美学观念差异分析上,以中国古典舞和西方芭蕾舞为例,二者在动作原理与表现上存在一定差异。中国古典舞的动作姿态强调拧、倾、圆、曲,而西方芭蕾舞在动作表现上强调放低重心,通过放势来表现平衡。从表现方式来看,中国古典舞侧重于示意,也就是说通过意来展现形态,以动作来展现意境,而西方芭蕾舞主要是在肌肉能力的輔助下来完成优雅或高难度动作。不仅如此,中国古典舞与西方芭蕾舞在动作层次上也存在一定差异,中国古典舞的动作一般表现为单层次,而西方芭蕾舞则侧重于多层次动作技术表现。究其原因不难发现,这种差异的形成与中西方文化差异存在密切联系。在中国人的思想观念中,始终认为个体与整体之间是密不可分的,而西方人认为宇宙秩序是由低到高的,因此更侧重于重心放低,这就使得中西方舞蹈美的观念存在一定差异。

(二)着重点和超越度

在全面把握中西方舞蹈美学特征的基础上,通过对比可以发现,中西方舞蹈美学观念在着重点和超越度上也存在显著差异,这是一种比较鲜明的表现特征。就中西方在舞蹈美学研究的视角来看,中国舞蹈美学的研究是基于舞蹈境界与舞蹈动作来实现的,认为舞蹈艺术源于生活,但实际上又高于生活,将舞蹈境界提升至一定高度,强调在舞蹈欣赏的过程中,舞者与观赏者实现心灵沟通与契合,方可深入感知舞蹈之美。就西方舞蹈美学观念来看,其与中国舞蹈美学思想观念存在鲜明差异,就其着重点来看,更加重视形势主义。在西方美学思想中,并不主张将以舞蹈作为宣泄个体情感的一种方式,并不鼓励将人物情绪融入到舞蹈动作中,否则会影响舞蹈整体形式美。西方舞蹈美学观念中,注重力的幻想与张力结构,通过二者的协调作用,促进虚实结合,以真实的方式将舞蹈动作展现出来,但实际上真实的舞蹈动作往往会被人为覆盖某种情感,这就令动作转变为舞姿,这是西方舞蹈美学观念与中国舞蹈美学观念存在的显著差异。

从中西方舞蹈美学观念的超越度来看,中国舞蹈美学在一定程度上突破了传统思想观念,但由于其基点为中国传统美学思想,因而中国舞蹈美学的超越也存在一定限度,依然会受到传统框架的影响。在西方舞蹈美学观念中,其强调独创性,很多新颖的观点得以出现,这就为西方舞蹈美学观念的创新发展奠定了坚实的基础,促使西方舞蹈美学观念在更广阔的空间内实现全新发展。

三、结语

总而言之,中国舞蹈以中国古典舞为代表,西方舞蹈以芭蕾舞为代表,中西方舞蹈在审美特征、动作形式以及表现特征等方面存在一定差异,中西方舞蹈美学也因此各具特色。在全面把握中西方舞蹈美学观念在动作原理与表现、着重点和超越度的基础上,更为深入的感知中西方舞蹈之美,理解中西方舞蹈美学理论,从而更好的推陈出新,促进世界美学理论的发展和进步。

参考文献:

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