民族唱法的训练技巧与演唱要点探究

所属栏目:舞蹈表演论文 发布日期:2018-12-12 15:38:47 论文作者:佚名
潘苏南摘要:民族唱法是一种非常具备民族特色的优秀的演唱形式,其中包含了民歌唱法元素以及传统戏曲唱法元素,是中国传统音乐的文化精髓。近年来,中西方文化交往不断深入,西方国家的美声唱法与我国的民族唱法不断交融,民族唱法的艺术表现力不断增强,这为

潘苏南

摘要:民族唱法是一种非常具备民族特色的优秀的演唱形式,其中包含了民歌唱法元素以及传统戏曲唱法元素,是中国传统音乐的文化精髓。近年来,中西方文化交往不断深入,西方国家的美声唱法与我国的民族唱法不断交融,民族唱法的艺术表现力不断增强,这为民族唱法的发扬创造了有利的条件,却也使得民族唱法训练与演唱逐步暴露出众多问题,民族唱法的民族性不断被削弱,民族唱法传承中国传统音乐传承的效力降低。本文围绕“民族唱法的训练与演唱”展开讨论,从民族唱法的发展、训练技巧及演唱、训练与演唱过程中需要注意的问题三个维度出进行论述。

关键词:民族唱法 训练技巧 演唱要点

中图分类号:J604 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)11-0051-03

民族唱法涵盖的内容较多,是我国民族音乐文化的一种综合形式,既包含传统的民歌元素,也包含传统戏曲相关元素,可以被认为是我国传统音乐文化精髓的缩影。本文所论述的民族唱法涵盖范围相对狭窄,主要指在传统演唱形式上加入多种演唱技巧而产生的一种唱法形式,除了包括传统唱法技巧之外,还包括融入了西方美声音乐表演技巧元素的新型的、具备独特艺术韵味的表演形式。

一、民族唱法的發展

民族唱法的艺术形式于上个世纪80年代后期左右被确定,经过了几十年的发展,民族唱法的艺术文化底蕴不断增加。经济全球化促进了不同国家经济文化的发展,这为民族唱法的发展注入了强大的生命力,民族唱法得以不断完善,在情感表达、演唱方式等方面都得到了有效的提高。民族唱法的艺术魅力更加明显,对社会各界的影响力越来越大,社会各界对民族唱法的关注度也不断增长,民族声乐发展由此迎来了巨大的发展机遇,并在政府部门的大力支持下不断向文化艺术的其他领域扩展。

民歌是广大人民的内心情感流露,改革开放至今,广大人民在党的领导下逐步进入小康社会,人们对幸福生活的感激、喜悦之情越来越浓郁,这为民族艺术发展弘扬创造了有利的条件,大量的音乐艺术家不断崛起,又进一步促进了民族唱法的发展、弘扬。与此同时,民歌融入了多种流行音乐元素,在改革、弘扬民族唱法的同时吸收了西方国家美声唱法,声音流畅圆润,声音的表现力、感染力、生命力不断加强。当代民族唱法就是在保留民族个性的基础上借鉴了美声唱法的整体共鸣,将所有的腔体都运用起来,让声音变得圆润、统一、有张力。

二、民族唱法的训练技巧及演唱

(一)正确运用气息

民歌唱法必须注重声音训练,要保证正确发音,应首先保证调整训练呼吸,要使身体维持在正确的发声姿势之中,要将空气缓缓吸入至腹部,以屏住呼吸的状态再缓缓将气吐出,并随即收紧小腹,要借助小腹的收缩力量推出气体,并维持气体呼出的均匀性。在进行换气时,要还原小腹位置使腹部保持放松状态并配合口鼻吸气。在真正演唱的过程中呼吸换气必须配合作品速度以及作品情绪进行调整,要能够科学运用急吸缓呼、缓吸缓呼调整演唱气息。

(二)重视真假声结合

近年来,随着中西方文化交融的不断深入,民族声乐艺术在唱法技巧和作品创作等方面不断变化,人们对民国歌曲的要求不断提高,不仅需要演唱者有着较为宽广的音域,还需要保证演唱者在唱歌技巧方面有着较高的实力。真假声结合能够很好地检验并提高演唱者的唱歌技巧,因此在日常的民族唱法训练过程中应该重视真假声结合练习,要利用真假混合声感受假声的高位置,体会真声的声色色彩。

(三)混合共鸣

混合共鸣是美声唱法中的一种较为常见的发音技巧。现阶段,混合共鸣在民族唱法之中也有着较为广泛的运用,然而,在进行喉咙共鸣时,一定要注意喉咙的打开程度,切不可盲目追求大开喉咙,否则将会影响民族唱法的语言特点。不少人在学习民族唱法时比较重视追求声音明亮、吐字清晰,因而过分挤压喉咙,这样会导致声音单薄且不圆润问题发生。为了避免上述问题发生,在训练打开喉咙时,应该善用微笑与打哈欠等方法,放松面部肌肉,抬高面颊,让整个声部处于兴奋积极的状态,如此才能够保证所发出声音具备较高质量。

(四)重视吐字发音

良好的吐字是演唱必须保证的基本条件,因此吐字发音也是民族唱法训练中比较重要的一部分。演唱包含声韵调,因为每一个字都包括头、腹、尾三部分,必须利用唇、齿、牙、舌、喉配合完成。与此同时,字腹发音要注重开、齐、撮、合,结尾四呼,要根据声母的不同选择不同的收音方法发挥字尾归宿作用。换言之,在发出字头音时,口腔需要随字腹的到来逐渐打开,并最终与共鸣腔形成共鸣,提高字音的圆润感,在字尾时则应该准确、轻巧、正确、合理的及时收音。比如在中国民族唱法中i母音常常被演唱者咬得很死,到了高音区声音就会变得单薄并感觉到挤,这时候借鉴美声的技巧,在唱i的时候采用开口唱法,并把字送到头腔共鸣中去,这样出来的声音就更加圆润和富有空间感了。

三、民族唱法训练和演唱过程中需要注意的问题

从整体角度看来,近年来,我国的民族唱法训练和演唱融合了美声唱法的技巧,取得了让世人为之瞩目的巨大成绩。然而从细节角度看来,民族唱法训练和演唱过程仍然存在问题,以如下三点最为显著:第一,在训练和演唱过程中很多人都重视练声,却忽视气息训练。在声乐演唱过程中,气息发挥了巨大的作用,只有保证气息正确运用,发声时演唱者处于正确的发音状态,并利用正确的呼吸方式呼吸,才能够保证民族唱法演唱的最终结果。然而,当前很多人并不重视气息训练,在进行民族唱法训练时直接从练声开始,而这无疑会影响训练的结果。第二,真假声分离。由于现阶段民族声乐作品类型不断丰富,演唱技法、演唱者的声域等被提出了较高的要求。真假声混合能够使得演唱者更加契合多种声乐作品的演唱标准,而在很多较为复杂的作品之中,真假声合理运用更是成为演唱成功与否的关键。然而,真假声融合难度较高,对演唱者的演唱功力要求较高,想要保证演唱作品统一和谐且具备较强的艺术表现力,演唱者必须重视民族唱法训练过程中的真假声。第三,西方唱法的发音技巧与中国民族唱法合理融合属于“中西结合、取长补短”,然而很多演唱者过分重视美声唱法演唱,在演唱过程中大量使用西方唱法,民族唱法的价值艺术和文化底蕴不断被削弱,民族唱法演唱的合理性难以保障,这不仅影响民族唱法艺术性的完美展现,更可能会制约民族唱法的发展和传承。一般来说在比较低的声部或低音区中运用较多的就是胸腔共鸣,在高音声部或高音区中多运用头腔共鸣来使音色明亮辉煌,但是,不管是演唱哪个音区,胸腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣都必须联合作用才能让演唱者拥有更完美的音色,声音才能通畅、饱满、穿透力强。

四、结语

综上所述,中国具备悠久的历史、厚重的文化,这为形成多样的艺术形式创造了有利的条件。我国的民族唱法是在历史长河下沉淀的民族声乐发展基础,是值得被发扬和传承下去的民族瑰宝。虽然当前阶段,民族唱法训练和演唱不断发展,并为民族唱法的发展创造了有利的条件,中西方唱法融合,美声唱法得以与民族唱法交融,又进一步提高了民族唱法的影响力,然而,却也使得诸如真假声分离、过分重视西方唱法发音技巧的问题不断暴露,并最终影响民族唱法的民族特色。因此,相关人士应该重视与民族唱法技巧训练和演唱相关的众多问题,不断优化民族唱法的训练技巧和演唱,合理汲取西方唱法发音,保证民族唱法的活跃性、先进性,以进一步夯实其在世界文化艺术之林之中的地位。

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