于无声处听惊雷

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:43:45 论文作者:佚名
胡颜【摘 要】作为中国内地最有名气的电视剧导演之一,张黎导演始终坚守精品化路线,用凝重的历史视角拍摄出一部又一部引发人们关注的历史正剧,如《人间正道是沧桑》《中国往事》《49日祭》《少帅》,他用极富张力的“电影化”创作手法表达着自己对于“情

胡颜

【摘 要】作为中国内地最有名气的电视剧导演之一,张黎导演始终坚守精品化路线,用凝重的历史视角拍摄出一部又一部引发人们关注的历史正剧,如《人间正道是沧桑》《中国往事》《49日祭》《少帅》,他用极富张力的“电影化”创作手法表达着自己对于“情怀”一词诠释。本文从张黎导演的生平入手,对张黎所拍摄电视剧的电影化创作风格进行分析,探寻“电影化”创作手法给予电视剧拍摄的创新意义,从而以此寻找出提升我国电视剧拍摄水平的可借鉴经验和方式。

【关键词】电影化;电视剧;《人间正道是沧桑》;张黎

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)19-0119-01

一、张黎电视剧电影化的光影表达

要把一部电视剧拍摄成电影质感,就必须要摄影富有创造艺术。摄影的构图、运动、节奏、景别、光调都很重要,决不能仅仅停留在电视剧人物表情清晰、环境交代明白的肤浅层面。①张黎导演因为是摄影师出身,年代剧视听安排有着电影化表达,追求视听的“奇观化”。

(一)光影上的对比化表现

众所周知,电影是以画面为看点,而电视是语言的艺术。所以,要用“电影化”手法拍摄电视剧,就需要注意电影再现的是南京大屠杀事件,所以,整部影片光效运用富有特色,大都以逆光拍摄为主。一方面,逆光拍摄能够使人物观看起来较为柔和,没有正面那么清晰;另一方面,也预示心中的正义会让光明重现。最后一集,玉墨蒙着黑色的头巾在军事法庭上作证,这是整部影片最高潮。虽然观众们看不到玉墨任何表情,但是侧面拍摄外加逆光点缀,还是营造出强烈光调。

电影是摄影的艺术,所以高度重视每个画面的光效作用,法国电影理论家马尔丹说过:“照明是创造画面表现力的决定因素。”②在《人间正道是沧桑》中,瞿恩就义的那场戏是整部戏最精彩部分。在他枪决时刻,平行蒙太奇切入到瞿霞在狱中仿佛见到他的场景,这时,导演将瞿恩和瞿霞人物光比调到最高,就像瞿恩说到,他死是飞向光明。顶光也加入,而周围黑色的环境,光比调到最低,为了突出共产党人为了理想而不惜牺牲自己生命的精神品质。

(二)黑白和彩色色调连接,意识流方式的运用

年代剧体现的是年代民国时期,对影片质感有一定要求。因此,在年代劇视听语言应用上,充分利用电影化的方式,不仅让画面显得颇具质感,也让人物之间情传达更隐秘有张力。

比如,在《人间正道是沧桑》第28集中,立华对哥哥立仁在杀死瞿恩后,依然淡定和瞿恩的儿子愉快玩耍感到不满。她冲立仁吼道:“你身上有血腥气”。这时组接画面是立仁抓住立华的黑白画面,并且剧情节奏也突然放慢:“对,我就是个刽子手。”细看知道,这是立仁对自己杀死恩师的一种忏悔。每个人都复杂而深沉,内心难以捉摸。他的痛苦无法用语言去表达,只能在内心挣扎。

二、张黎电视剧电影化中诗意化剪辑与镜头的运用

(一)交叉剪辑营造那个“年代”的浪漫叙事

张黎在剪辑应用方面有着伯格曼、费里尼等电影大师特点,也追求MTV拍摄的浪漫风格,尤其是交叉剪辑应用。在《少帅》这部剧里,镜头总是在老年张学良和青年张学良之间切换。③张学良戒毒成功去往欧洲游历后,在海边微笑着,交叉剪辑另一边是老年的他回忆起这段往事,有一种诗意化的浪漫情怀。

(二)浅景深幻化人物内心情感

张黎的年代剧电影化应用,还有一个突出表现就是对于景深电影化处理。一部电视剧,镜头采用大光圈外加长焦距拍摄时,能够增加进光量,使得景深变浅。在张黎的年代剧拍摄中,这种处理方法很多。比如,瞿恩就义的戏,瞿恩带着笑容走了出来,这时候,他教过的学生都来为他“送行”,但是浅景深只把瞿恩照清楚了,其他人都模糊。因为其他人都是为这位恩师而来,虽然恩师与他们信仰不同,但是他们的内心仍然敬重这位老师。虚背景一方面突出为恩师送行的人数之多,表现了这位老师的人品与师德,另一方面,也使得这部分有着超现实美感,将人物内心幻化。

三、超现实的演员表演和叙事安排

影视艺术是综合艺术,想要最后呈现出来的作品有着别样风格,还需要演员有着高素质。比如,电影更多要求演员表演“润物细无声”,让观众在演员动作、表情中体会影片内涵;而电视剧是语言的魅力。张黎导演在拍摄他的年代剧时,对演员表演要求很高。这也对后来整个剧情产生了影响。

黄志忠作为张黎的“御用男演员”,在人物心理把握上比较到位。这也让他凭借张黎的《人间正道是沧桑》获得飞天、白玉兰两座“视帝”奖杯。在《人间正道是沧桑》这部民国年代剧里,黄志忠的角色是家中的老大,国民党中统军官,身份原本就是矛盾的。一方面,他跟弟妹是一家人;另一方面,家中自己弟妹与自己的立场对立。黄志忠在塑造这个矛盾角色的时候,把握到位。比如,剧中他总是嘴角下弯,很多事在饭桌上就解决了。像极了《教父》帕西诺表演,不动声色却有极强力量。

注释:

①陈玥.中国长篇电视剧电影化进程一以新旧版《三国》为例.西南大学硕士论文[D]

②祁德恕.关于电视剧电影化的思考.电视研究[J].2002,77-77.

③杨洪涛.历史传记题材电视剧的绚丽绽放.中国电视[J].2016.42-42.

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