简而不凡

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:44:47 论文作者:佚名
许梦雪【摘 要】文章中所谈到的《女王召见》的版本是来自英国国家剧院,由史蒂芬·戴德利执导,皮特·摩根为编剧,海伦·米伦饰演女王。《奥涅金》的版本是来自俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,由里马斯·图米纳斯执导,根据普希金的同名诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》

许梦雪

【摘 要】文章中所谈到的《女王召见》的版本是来自英国国家剧院,由史蒂芬·戴德利执导,皮特·摩根为编剧,海伦·米伦饰演女王。《奥涅金》的版本是来自俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,由里马斯·图米纳斯执导,根据普希金的同名诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》改编而来,其舞台呈现虽以文本为基础,却只取其核心部分并将其延伸从而更显深意。《女王召见》与《奥涅金》都在精简的舞台布置下不落凡俗,充分展现戏剧舞台的独特魅力。

【关键词】《女王召见》;《奥涅金》;简而不凡

中图分类号:J723 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)19-0049-01

简而不凡,指简单纯粹但绝不流于平庸。《女王召见》与《奥涅金》的舞台布置几乎都是空的空间,而在这看似简明的布景下,却有着不落凡俗的审美趣味。

《女王召见》的简而不凡主要体现在舞台布景以及人物关系的设置上。首先,在舞台布景上的简洁明了。戏剧开场王室管家从黑暗里走到舞台中央,一束冷光追随,使他的衣着与神情更显庄严与神圣。他郑重地向观众讲述了女王自即位起每周二要接受首相的觐见并与首相有20分钟交流的惯例。紧接着,在管家继续讲述下,将“召见”的历史呈现在舞台上。这看似简单的开场却能快速将整部戏的重心表现出来,使观众自然而然地进入戏中。戏剧展开时,舞台的背景是白金汉宫的内部构造,而高大且具有历史厚重感的建筑物与前面仅有两把椅子的空旷舞台相接,庄严、静穆的气氛便扑面而来。这样的舞台布景给女王和首相一种来自身后的无形压迫感,也给观众一种来自前方仰视的空间纵深感。正是这种无形的压迫感使得女王与首相之间的会晤充满了仪式性,也能捕获观众的好奇心。

其次,在人物关系设置上简单明确。这部戏的英文名是The Audience,它有两种汉语意思:一种是“召见”,一种是“观众”。女王于召见行为本身而言,是其发起者和参与者;而于历史演进而言,女王又像是一个独自坐在最前排的观众,成为自己在位期间风云变幻的见证者。戏剧的活力正是在于赋予女王的这两种身份,使其一人的形象足以撑起身后整个白金汉宫。女王在不同时期面对不同的首相,观众见证历史流变的同时也见证了女王的成长,以及女王在与首相们交谈之间流露出的丰满的人物性格。这样的舞台呈现方式使得人物关系更加明晰,也能将人物心理活动更加生动形象的外化于舞台。

《奥涅金》的简而不凡主要体现在舞台的意象化以及对人物心理的刻画上。首先,舞台上简易的装置以及将大场面的浓缩都使其较之原著出现一些意象化的含义。台上“几乎是空的空间,舞台后方斜立有一面镜子、隐隐约约影射出舞台上演出的景象。”这里的镜子并不是平时可以照的清晰的平面镜,它所呈现的第二舞台是模糊状,给人以朦胧的意象美。戏剧舞台上演绎的生活被一面镜子记录着,不仅容纳了戏中的喜怒哀乐,更隐喻着现实生活中的规律。这似乎在告诉观众:每个人的過去都是一面镜子,依稀记录着让你深感疼痛的往事;每个人的生活其实又都是在表演,看到的人是观众,参与的人则是演员。因此,镜子的使用给整部剧平添了几分神秘色彩。剧中同样具有神秘且象征意味的是对人死后离开舞台的处理方式,没有悲痛欲绝的大场面,有的只是看似近乎静止的感伤惜别画面。父亲拉林死后离别的整个过程没有一句台词,也没有嚎啕大哭的声音,仅在音乐的烘托下及人物表情、动作的变化中竟能将悲伤场面刻画得淋漓尽致。观众看到的既是人物的死亡,也是惜别的场景,这视觉上给人以平静惜别的舞台呈现方式得到的却是给悲伤喷洒上酒精再将其点燃的浓烈、持续性的情感体验。

其次,舞台上的道具摆设不仅给观众简洁明了的感觉,且给予剧中人物更大的释放情感的空间。台上没有复杂多余的道具摆设则更考验演员对于情感的表现力。《奥涅金》中对道具的选择都是非常精简的,一张床可以代表一个房间容纳人物内心丰富的情感。由于爱神的降临,塔吉雅娜激动地拖着一张单人床上台,整夜在床上翻来覆去,几近疯狂。她让奶妈往自己身上洒水以期浇灭内心躁动的火焰。这样精彩的一段戏只用一张简易的床便可以传递出一个少女对爱情的体验是像火一样的热情,而她内心无处释放的火似乎可以将整个空的舞台点燃,不得不说这是创作者对文本中情感表达的再次升华。同样,在这个舞台上一把长椅和一些落叶可以代表一个花园,随着音乐来表现人物跌宕起伏的心境。塔吉雅娜即将与奥涅金单独见面时,舞台上飞散的落叶在快节奏的音乐烘托下展示着她紧张凌乱的内心。戏剧即将进入尾声也是故事发展的高潮时,由舞台上空吊落下来几个秋千,已成为伯爵夫人的塔吉雅娜与其他女孩一起坐上秋千升至半空中。这个场景既代表了一个正在进行的盛大宴会,又象征着女孩们此时的身份和地位。当已近中年的奥涅金走近仰视着高高在上的贵族夫人塔吉雅娜时,他内心是诧异又惊喜,这个仰视的视角预示着奥涅金态度的转变,也与他的心理情感相吻合。所以说《奥涅金》的舞台呈现在道具的选择运用上是别具一格的,虽精简却能表现出多重意义。

参考文献:

[1]杨俊霞.谈《奥涅金》的“空”与《影子》的“堵”[J].上海戏剧,2017.

[2]周健森.那个被时代遗忘的观众——评戏剧电影《女王召见》[J].北京日报,2015.

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