从扮演《桃花过渡》谈花旦人物塑造

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:44:47 论文作者:佚名
吴玉东【摘 要】二十多年舞台,成名于一个戏——《桃花过渡》;探讨的既是人物的塑造,也是舞台的表演。【关键词】桃花;花旦;程式;人物塑造中图分类号:J812 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)19-0053-01《桃花

吴玉东

【摘 要】二十多年舞台,成名于一个戏——《桃花过渡》;探讨的既是人物的塑造,也是舞台的表演。

【关键词】桃花;花旦;程式;人物塑造

中图分类号:J812 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)19-0053-01

《桃花过渡》作为潮剧舞台上长演不衰的经典折子戏,因为浓郁的潮汕方言艺术特色和乡情乡味,深受海内外潮剧观众的喜爱,在粤东、闽南以及东南亚地区流传甚广。我从1994年初入潮剧院二团开始排演《桃花过渡》,至今已有二十多年了。回想起来,这中间又有多少心得体会,值得自己去总结和反思。

一、流播纷繁桃花戏

长期以来,各种版本的《桃花过渡》流播纷繁,甚至台湾歌仔戏和汕尾白字戏等地方戏剧种,也都有以此改编的桃花过渡戏。但就潮剧而言,所有版本可以分为两大类:舞台版和电影版。

先说舞台版,作为最具代表性的地方题材剧目《苏六娘》,其故事传说自古在潮汕广为流传,至迟在明朝万历年间就已经被编成戏文在舞台上演出。本人于2017年赴深圳宝立方潮剧展演出的《桃花过渡》舞台版以及2010年和方展荣老师赴上海世博会做地方剧种代表展示演出的简短版。

电影版本方面则是《苏六娘》先后于1957年和1959年两次拍摄成电影,这两次拍摄,桃花都是由著名潮剧花旦艺术家陈馥闺扮演,且分别对《桃花过渡》一折的唱词都作了修改简化,所以留下了两个电影版本。

二、可爱“走鬼”桃花女

《桃花过渡》中的桃花,身为主角苏六娘的贴身丫鬟,(丫鬟,潮汕方言叫“走鬼”)在苏六娘和表哥郭继春之间起着穿针引线、飞书传情的重要作用。这段戏中,桃花奉夫人之命,要去西胪接回小姐苏六娘。因此,天还没亮,桃花就匆匆赶来京北渡口坐船过江。因为彼此是多次过往相当熟悉的乡邻,所以聪明伶俐的桃花和善良幽默的渡伯,在清晨的江面船上,演绎了一场脍炙人口的过渡斗歌戏。这场戏在诙谐风趣的表演中,完美展现出人物的个性。

桃花这个角色,在潮剧行当划分上属于花旦。花旦作为潮剧中除丑行外最有特点的行当,身份多为村姑或婢女。她们为婢女则出入灶下厅堂,警觉机灵,体贴热心,可为心腹;为乡下村姑,则嘴尖舌利,娇俏聪明,惹人喜爱。花旦表演在台步身段有独特的风格:走路来小跑小跳,出手来快出快收,说起话顿足扭身,表情上掩嘴转眼,一副可爱小女孩的形象。

桃花是一个典型的本色的潮剧花旦仔。她出身农村,是村里大户苏家小姐的婢女,简单说就是一个农村小女孩即小村姑。所以,她的言谈举止都具有浓郁的乡土气息——聪明机警、直率泼辣、嘴尖舌利。这一点和潮剧舞台上的益春、春草等花旦形象是有很大不同的。

三、灵气生动桃花旦

潮剧的花旦表演,特别注重身段、眼神和念白功夫。而桃花这个花旦,则在表演上更有独特的要求,因为剧情是在水面船上,除了雨伞功之外,身体要始终随水波荡漾而摇晃;动作带歌的斗歌戏则是要求演员唱功基础必须扎实,才能胜任,所以《桃花过渡》是一个唱做并重难度较高的花旦戏。

首先是“以神代形”,即抓住人物的神态特征,以细微的神情刻画如眼神、面部表情等细节来替代掉一些无关紧要的程式动作。比如戏中桃花有几次在唱词中讽刺渡伯的时候,伴随着手指渡伯的动作。我经过考虑后,觉得此情此景中眼神的指向意义已经很明确,踏步走进和指手动作其实显得有点多余,所以就大胆以强化眼神来简化掉这个花哨动作,这样反而以点带面起到强化人物小女孩情态的作用。就这样,我在表演中把人物的表演动作不断进行简化,让每一个动作都成为必不可少并且恰如其分,让自己扮演的桃花更加朴素真实、神气生动。

其次是合理调配体能。因为桃花在戏中是动作不断而且唱戏很多,对演员的体能要求特别大。演员在唱和做里面如果不能合理地分配使用体能,将会“吃力不讨好”。所以经过考虑,我重新对很多动作进行了合理的调整,例如这一组表现人物在水上平衡摇晃的身体的步法——搓步、踮步和退步,如果死抠着人物始终在水上的情景要求,那么你就得整场自始至终不断重复这个步法,把自己累死。根据戏曲的虚拟特征,我采取了以点带面的做法:在渡伯在唱的时候,我作为听者就使用来强化水上的情景;轮到我唱的时候,重心在唱,就不再强化这个步法。这样做的好处就是让自己的体能得到合理分配,同时也避免了让观众感觉到演员满场都在晃动的视觉疲劳。

这样的表演方式,讓我的舞台动作越来越简洁,表演越来越朴素,人物也越来越有神。这一点,表现在我1994年版和2017年版的《桃花过渡》中就是,后者的桃花动作简练了很多,面部表情丰富了不少,特别是眼神的运用更积极活跃,整体的唱和做更显轻松自如,人物身上的机灵狡黠性格和村野气息也更加突出生动。

四、结语

二十年演绎一个桃花旦,虽然只是一个角色,但却让我触摸到了戏曲表演的本质:一切的动作无论多美,其目的都是为了塑造带出人物形象的美好。回到表演本身,所有的程式动作也仅仅是手段而已,如何利用这些手段去塑造人物的精气神。每个人都应该找到适合自己的演绎方式,而不能死板地生搬硬套,也只有这样,才能发展出自己的艺术个性。戏曲舞台之所以能有百花齐放异彩纷呈,我想就因为这个道理吧。

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