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谈黑白木刻独特形式语言的运用

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:44:51 论文作者:佚名

谭英娜

【摘 要】黑白木刻的独特性语言在创作的表达中,重点在于艺术家的自身修养,和黑白木刻本身的形式语言特点的把握。在黑白木刻的独特形式的运用中,技法的把握应用和个人创作想法的思想高度对一幅作品呈现是非常重要的。

【关键词】黑白木刻;刀法;形式语言;创作

中图分类号:J322 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)19-0151-01

自鲁迅先生将版画传回到中国起,木刻版画在“宣传”上起到了非常重要的作用。在五六十年代,黑白木刻版画起到了非常重要的宣传作用,充当了重要的宣传手段,对当时的影响力起到了正面积极的作用。虽然前辈们的作品画幅不大,但是木刻作为一种战斗武器,发挥了它“匕首和投枪”的作用,在特殊时期却成为一种宣传手段,发挥了巨大的作用。版画作为视觉艺术出现在大众眼前,已经从“讲故事”转变成作者本身的创作表达、意图表现。艺术家在追求木刻版画的独特性的同时,将其本身的语言魅力运用到其中。创作的过程并非将表面现象进行描绘,是探究其艺术的本质特征,把要表达的艺术思想趋于艺术真理。

作为只有黑白两色的木刻版画,黑白木刻在创作中对其刀法的组织就更为严格。以线的形式创作为主,在视觉形式上更为统一,将线条的变化突出画面的事件中心,在整体的画面上黑白的对比相对弱化,而是具体体现在画面的细节处理上,视觉效果更为独特,形式意味悠长。如古元的《减租会》等。刀法要具有表现力,不同的主题需要采用不同的刀法,才能去表现不一样的题材。平刀相对粗犷、圆刀比较丰润、三角刀相对而言是比较犀利。因为刀法的表现力对于画面的整体效果具有非常重要的作用,所以在创作中要对刀的本质特征和它将要带来的画面效果进行严格分析。木刻版画做的是“减法”,所以在对画面的把控时,要做到心中有画,掌控全局,避免造成画面过于“凌乱”。刻刀的掌控能力、画面整体的控制能力都是对如何创作一幅好的黑白木刻版画作品的最基本因素的掌握,从而才能从艺术家本身的艺术造诣方面去看一幅作品的影响力。

黑白木刻版画的表现力在于艺术家本身对事物的理解能力和自身的艺术修养,将所表现的对象进行艺术化的处理。在形式语言的表达中,点线面的关系处理,是对形式语言审美特征的追求。而艺术家在刀法中的探索,是对黑白木刻版画其独特语言的精确掌握。在刻刀的选择上、刻刀的组合运用上、画面的整体的把控上都是对艺术家能力的考验。在技法上,要熟练掌握最基本的黑白木刻技法,对画面的整体控制能力以及对刻刀的运用方式。在实际地操作过程中,在掌握基本技法的基础上,要将木板与个人处理、基本关系与刻画之间关系的处理要有理性的认知。在刀法或者是黑白木刻的技法上,本质化的特征是导致黑白木刻语言的独特性,所以,在不同的艺术家所创作的黑白木刻作品中,他们的技法不一样,从而他们所表达的作品画面感有所不同。例如:柯勒惠支的《自画像》,从画面所看的技法的刀法寥寥几笔,但是却将属于她的时代背景、生活环境交代得非常清楚。柯勒惠支的创作以线条为主,把握好了画面整体的关系,尽管只是几笔,但依然如此明确艺术家的创作意图,清晰地表达出她对黑白木刻语言独特性的掌握和自身艺术修养。

版画的间接性往往给人意料之外的画面,在画稿的时候,画笔的形式语言与实际上刻畫后的画面不完全是一致的,这也是画与刻的矛盾特殊性,所以在将这种特殊矛盾的关系解决的唯一办法是把握好实际的形式语言的表达,具体的规律性的形式语言对创作是非常有必要的。作品的表现力在于艺术家对形式语言的表达,要想创作出不同的形式语言,就在于自身丰富的人生经验和生活阅历,在艺术的道路上,在吸收前辈们经验的同时,也要不止于现状,多体验下未探知的生活,探索从未走过的艺术道路,找到一条新的适合自己的全新的创作道路,艺术家在创作的过程中结合个人对生活的感悟和在实践过程中对艺术思想的提升,从而选择符合自己的创作内容和创作方式,这样的创作对于艺术家而言将“美学”思想融入到其中是非常有意义的,同时这样的创作生命力对于艺术家个人和艺术的延续也是非常重要的。

黑白木刻版画相对于其他的版种而言,更为容易操作,艺术表达方式更为简单。黑白木刻版画的表现形式较为单一,在本文中通过对黑白木刻自身的语言特点、艺术家个人对于形式语言的组织能力和题材的创新能力进行阐述,表现出形式语言的运用不仅对黑白木刻本身技法的要求较高,而且对于艺术家的艺术素养也是特别看重的。形式语言的表达对每幅作品的隐含意义、艺术家当时创作的心态都是很好的体现。黑白木刻独特语言形式的运用,看到的不仅是艺术本身基本问题,更是在画面的最终呈现效果中对于艺术家个人艺术思想高度、生活体验感悟和木刻版画技法的整合。

参考文献:

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