星火论文网,覆盖经济、管理、教育、医学、建筑、艺术等700余专业30余万篇硕士毕业论文和职称论文免费参考!

钢琴音乐的“中国风格”分析

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:45:17 论文作者:佚名

王凡

【摘 要】西洋乐器钢琴进入中国后,中国的钢琴音乐艺术家们将钢琴的本身乐器特色与中国民族特色相结合。在只追求西方艺术外,赋予了钢琴音乐更多中国民族文化的内涵。近年来,“中国风格”成为音乐界一个越来越火热的话题。音乐家们也在不知不觉中达成了共识,共同追求用西方音乐实现中国民族特色的这一理念。

【关键词】钢琴作品;中国风格;南北区别;文化视角;未来展望

中图分类号:J624.1 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)19-0090-01

中外钢琴作品中所体现的“中国风格”都因地域不同而呈现出差异,尤其是中国因地域辽阔,因而在文化上也呈现出地域性的迥异,特别是南方和北方之间的差异。在此层面上,文化艺术具有社会历史性,每一时代的文化艺术作品都对应着当时的精神面貌,而音乐也作为一种独特的文化形式反映了文化层面的大方面意识。所以本文将从地域差别(南北差异)、历史发展与文化层面这三个方向进行浅层分析,并以这些为根据对未来展开设想。

一、“中国风格”总体特征下的南北差异

(一)“中国风格”的特征综述

所谓“中国风格”主要由题材和音乐语言表现两方面构成。题材方面的特征体现在其民族性和表现特色上,即“形式”。而后者主要体现在旋律(编创民族特色的旋律)、和声(在西乐和声基础上融入中国民族的和声)、音色(装饰音、音区等模仿)等方面。

(二)北方钢琴音乐风格:以北方汉族音乐为例

地域特征很大程度上决定了生活在这片土地上人们的创造力与欣赏力,尤其表现在文化艺术上。我国北方地域辽阔,气候寒冷,人们往往在通力合作对抗严寒而进行狩猎等活动时,培养出了豪迈热情的人文性格。体现在音乐上就呈现出曲调激昂、音色高亢、意境豪迈的特点。

(三)南方钢琴音乐风格——以南方汉族音乐为例

相比北方气候偏寒与多高山,南方以气候温和湿润为特征,作品多优雅、清新、细腻缠绵。

二、“中国风格”发展历程

在新中国成立之前,在中国音乐家的作品中很少出现钢琴音乐作品,但那时所创作的作品都以民族音调为基础,并作为一种追求“中国风格”的方式加以呈现。

50年代的作品多用“引用传统曲调和创作具有民族音调的旋律”的方式形成“民族风格”。60年代作品则多见于对“传统音乐的钢琴改编与和声的民族化”这两个题材。此后“中国风格”作品逐渐丰富起来。值得一提的是,在1987年举办于上海的“中西杯·中国风格钢琴曲国际音乐比赛”上,中国风格的多元化与个性化被首次集中表现,同时这场比赛在国际音乐界的巨大反响也使“中国风格”的名声越来越大。

三、从文化层面上看钢琴音乐的“中国风格”

在讨论概念问题时出现了我们所说的“中国风格”,它究竟指的是针对国家整体的艺术风格归类还是对于中华民族的文化认同。上一条所提到的在1987的比赛中,将其作为国家艺术概念来理解有失偏颇。尤其是“中国风格”已经不局限于中国本土的当下,因此将其限于文化层面的概念比较合适。同时针对海外的“中国风格”作品,在这样的作品中常见到被加入了作曲家自我意识的被认为是属于中国的素材或音调的现象。这些可能是在西方常识中属于中国的文化标签,我们可以称其为“他乡情调”,这在理论意义上,就是指其所体现的中国文化内涵。

四、对中外作品“中国风格”的现状考虑以及未来展望

(一)对“中国风格”的现状考虑

作为受西方文化强烈影响与中国音乐传统继承的产物,“中国风格”音乐作品在国际音乐作品已经进入以实验多元音乐风格为主的时代,很多作品不具备这样的时代特征。除此以外,在中国的作曲家中同样的作曲家在不同时期的作品风格也会呈现出不同的特点,所以很难形成鲜明而统一的个人风格。

(二)对“中国风格”的未来展望

最開始考虑这个问题时不能通过经验主义进行品鉴,否则会带来文化上的误解。而针对如何正确设想这个未来问题,关键在于创作者。

首先,在传承与创新中不能一味强调传承而不去创新,现在中国的音乐作品与时代特征有所不符,只有不断创新才能真正形成具有时代特色的“中国风格”。在贴合时代特征的同时,还需要表现出作曲人本身的特征才是值得认同的好曲子。

其次,要创造具有“民族性”的曲子。“中国风格”在第三点中已经论述,是属于文化层面上的概念,所以曲子只有真正凸显了中华民族的民族性才算真正属于“中国风格”。要想达成这一步需要作曲家运用民族独特的艺术思维方式与艺术形式,更好地思考生活、反映生活,并在此之上,表现出中华民族特有的群体性思想感情。尤其在这个问题上,需要注意的是大众的喜好。制作曲子应该贴合大众的价值观与喜好,否则很可能陷入“不能适应中国人的音乐审美心理而被拒绝接受,因此而失去价值”的尴尬局面。

此外,还需要更多的作曲家走出创新与改变的一步。从培养自己创新意识开始,到付诸于实践为止。这必定会是一个极具考验的过程,而为了实现这个过程,需要能受得住磨砺与修炼的中国音乐人,将专属于中国的“中国风格”这一民族文化符号发扬光大。

五、结语

强调文化繁荣的中国,要想创作出有本国特色的音乐,必须符合时代要求。将有才华有想法的音乐家、定位找准的艺术传承与创新点、把握好“民族音乐”的内涵这三个要素有机结合,才能达成这一目标。中国的音乐学者也要牢牢抓住这三个关键点,创新艺术创新文化,让有“中国风格”的钢琴音乐文化迎来再一次的繁荣。

参考文献:

[1]冯晓琦.中国钢琴音乐的“中国风格”[J].音乐时空,2015(18):106-106.

27926090 13943037437