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论动画创作中的“情”

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:45:29 论文作者:佚名

康淑琴

【摘 要】动画艺术经过一个多世纪的发展,突破了技术上的限制,让动画创作门槛降低。但在“炫技”的时代,让动画有血有肉有内涵,还是要回归动画的普世语言,即“情”。本文就从亲情、友情和爱情三个方面对动画创作的核心立意进行了探讨,体现人类情感,使观众产生心灵上的共鸣,也让动画的格局更加高大。

【关键词】动画创作;亲情;友情;爱情;情感回归

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)18-0124-02

动画创作发展至今,从动画制作上已经实现了质的飞跃,利用数字媒体艺术进行动画制作,让动画场景、角色、背景、色彩更加圆润,更加逼真,3D技术和VR技术的引入,更让动画片有了代入感和真实感。但是动画创作不止于制作技术的成熟,不表现于动画画面的精良,更重要的是要在美的“皮囊”之下有坚实的“骨骼”支撑,让动画创作有外形、有内涵,有可看性更有情感冲击,让动画片不再单纯面向幼儿,转型成为全年龄段适合的艺术作品。

一、动画创作中“情”的魅力

动画创作中的“情”是动画片亘古不变的通识语言,也是让动画片内容丰满、情节连贯、引发情感共鸣而使吸引力更强、认同感更足的重要法宝。纵观当前全球动画产业的成功作品,基本离不开对“情”的运用和营造,以“情”为主线、以“情”为剧本发展动力、以“情”为感染力和号召力。例如在国内动画市场中耳熟能详的美国动画作品《海底总动员》《赛车总动员》《飞屋环游记》《寻梦环游记》等,日本动画《千与千寻》《辉夜姬的物语》《哈尔的移动城堡》等,友情、亲情和爱情贯彻全片,最后的情感得到升华,动画自身也被铸成经典。然而在当前动画工业化的发展现状下,动画创作似乎本末倒置,更注重色彩、音乐、造型等方面的塑造,反而对动画中的内容忽视尤其是对“情”的注入过于简单、生涩。面对这种情况,国内许多动画方面的学者有了“不要动画,要动感情”的呼吁。本文对动画创作中的“情”的探究和思考从表面看是反工业化粗制滥造,根本则是让动画创作返本溯源,让“情”回归,让中国动画在技术“追日超美”的同时,让内容和内涵也实现追赶超越,让中国动画真正走向世界。

二、亲情

亲情是人类最基本的情感,也是与生俱来的情感天赋。与父母及祖辈之间的感情、与兄弟姐妹间的同胞感情是最常见的亲情,也是动画创作中“情”的融入最简单、最易创设故事环境的情感。从国外动画到国内动画,以亲情为根基展开故事,推动情节发展,引导观众进入动画剧情,是百试不爽的方式。例如美国的《海底总动员》、日本的《萤火虫之墓》、中国的《小蝌蚪找妈妈》《宝莲灯》等都是以羁绊终生不可舍弃的亲情为线索,讲授故事。不管是水墨动画、还是3D动画,不管动画技术如何发展,以亲情为主题的动画创设大多以励志、温暖的动画设定为主。同时兼具教育功能。在这里,笔者以多年动画创设经验为基础,认为在以亲情立意的动画创设中,应当摒弃我国传统动画设计中重说教、过分重视教育功能的情况。以亲情为主题,并不是将原创或者改编的剧本用来作为教育片和纪录片,而是将亲情融入动画,以亲情为故事背景或者以亲情的发展促进剧情发展还可以以亲情为动力推动故事进程,让亲情润物细无声的体现在动画中,而不是在动画中以对白和直接的故事告诉观众应当如何对待亲情。

以美国动画《超人总动员》为例,虽然是十多年年的动画,但其故事设定和创设手段仍然值得称道。这部动画以“超人”为卖点,借用美国传统英雄超人为故事设计,围绕超人家庭与反派之间的斗争展开故事。从最普通的工人到变身超人,结合现代化的动画技术,让剧中父母、儿女间的矛盾、理解、互助等亲情变化展现地淋漓尽致。最终通过亲情的力量打败了反派,获得了胜利。虽然剧情老套,但结合了现代化的动画形式和技术,让画面、色彩等动画元素为动画主题服务,没有喧宾夺主,更没有让技术替代剧情主题,使整部动画节奏紧凑,可看性强。

三、友情

友情为朋友间亲密的情感,其呈现于朋友间甘愿的相互付出,可支撑此类付出的情感支柱就是友情。友情的纯美与弥足珍贵亦为动画影片大肆渲染的主题。如人文主义杰出作家薄伽丘所言:“智慧所呈现于人生全局的所有幸福里,以获得友谊为最重要。”当今流行的动画皆萦绕友情这个主旋律。为了塑造主角的性格特点,常出现一些配角跟随于主角身旁。该类配角的出现不仅可以促进影片情节开展,还能起到滑稽逗趣的效果,为动画加分添彩。该类角色设定模式就是人们习惯说的“双人搭档”模式。

在动画《拯救小兔》中,已为成人的弗雷德和兔子伊比都以为自己是独一无二的,他们不想按照父辈的安排来生活。为了实现梦想,在追梦过程中,他们与命运和现实抗争着,努力着。而正是因为这相同的境遇,使得他们相识、相知并成为了好朋友,二人的友情由此开始。弗雷德为了帮助伊比实现成为一名专业鼓手的梦想,可谓煞费苦心。然而就在伊比快要实现梦想,去参加演出时却意外得知,好友弗雷德被“粉红贝雷帽”误以为谋杀自己(伊比)而绑架回复活节岛的消息。伊比为此甘愿放弃演出机会,去营救弗雷德,体现出了弗雷德和伊比深厚的友情与相互付出。

四、爱情

爱情这种情感是人类不可回避的,但就我国动画而言,以爱情为线索的动画寥寥无几。这与我国动画设定的收看群体有关,更与我国动画创设思维有关。一方面,我国动画创设以低年龄段为主,涉及爱情被误认为会诱导孩子早恋、早熟;另一方面爱情在我国看来是隐私的情感,不容易也无先例被制作为动画,虽然近年来有所探索,但也是粗糙的动画编剧下的模仿、复制国外的故事。

国外将爱情融入到动画创设的经典影片很多,但不得不提提及《机器人瓦力》,以后现代风格为基调的动画讲述了机器人之间的爱情,主人公瓦力是一部破旧、落后的机器人,干着收集垃圾的工作,而伊娃则时尚很多,洁白而现代的造型代表了高科技,两个机器人之间有着巨大的差距和鸿沟,但是一对恋人,瓦力单纯、善良、勤劳的特点为其应得了观众的偏爱。让他们之间有距离的爱情有了障碍,与现实社会也有了比照。整部影片没有甜言蜜语,更没有你侬我侬的情节,以舞蹈、眼神等动作替代了恋人之间的拥抱,太空站、垃圾场的场景设计与浪漫的爱情彷佛格格不入,但在影片中恰如其分。特别是两个机器人最后走到一起,更满足了观众的心愿,更让人为瓦力和伊娃的故事潸然泪下。爱情这种能够催生荷尔蒙而有美好的人类情感,技术发展和艺术设计者的具有创意的劳动,创造出了这些突出性格、增加效果、增大魅力的人物形象和道具,比真人拍摄的电影、电视剧更易打动人心。

五、结语

综上所述,动画创作随着动画产业的发展,逐渐向工业化、大批量制作靠拢。动画创作仿佛进入了模式化、机械化的流水作业中。没有情感的涌入、没有“情”的动画作品,充其量只是娱乐化的工业产品,与艺术并无过多关系。更多地关注亲情、友情和爱情,让全人类美好的愿景和最基本的人性通过动画的营造流向观众心田,涤荡灵魂,让情感共鸣回响于内心,让美好的获得感充溢观众心间。这是未来动画创作的发展方向和趋势,也是讓动画艺术生命力更长久、影响更广泛的源动力。

参考文献:

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