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淮剧旦角表演艺术具体特性分析

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:45:46 论文作者:佚名

吴满淦

【摘 要】随着社会的发展,人民的物质和精神需求逐渐增强,传统戏曲表演遭遇前所未有的挑战,淮剧作为中华传统戏曲的一种,注重表演艺术和舞台生命力。淮剧旦角更是以表演艺术为中心,展现生命力是其亮点与精华,淮剧的表演旨在彰显戏曲特性、人物特点以及剧种特性。淮剧的发展也依赖于创新,以维持它的传统美和文化特点。

【关键词】淮剧;旦角特性;传承

中图分类号:J825 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)18-0039-01

淮剧向来注重表演艺术,我国戏曲不同于西方,我们首要注重的就是表演。西方戏剧中时代美学影响剧本,剧本支配表演形式,而我国的戏曲则由时代发展影响表现形式,根据表演方式的不同,诞生出各式各样的剧本。淮剧作为中国传统的地方戏剧之一,非常注重表演和生命力,其中旦角更是如此。旦角表演是一项全方位深层次高水平的形式,主要是为了彰显艺术,突出个性。

一、淮剧戏曲特点

我国的戏曲具有独特的表演艺术,它和西方戏剧有着本质区别,两者的艺术本质和风格都有所不同,我国的戏曲注重写意,而西方的更偏向于写实,写意是我国古代抽象的艺术特征,是传统美学的一种重要表现形式。表演戏曲时,这种写意手法主要变现为抽象的想象,形式是夸张的,超越了时间和空间,他们的动作以及场景布置都是虚拟的,是一种对超现实的幻想,把规模宏大或不可能发生的事情体现在舞台上。

写意的美学原则对淮剧的影响是深远的,淮剧旦角和中国戏曲的行当表演艺术都呈现出高度的虚拟化、程式化、歌舞化。中华民族的特性形成了独特的写意风格,张扬着与众不同的民族魅力。民族特性是每个民族艺术的生命和灵魂所在。早在十九世纪时,俄国著名作家赫尔岑就说:“诗人和艺术家们在他们真正的作品中总是充满民族性的。”民族文化是种族传承的精神支柱和血脉,我国是文明古国,是世界上唯一一个文明未曾中断的国家,有着坚实的民族根基。淮剧作为传统戏曲的分支,要从这一高度进行认知和体现,弘扬民族文化。

二、剧种特性

剧种特性作为淮剧旦角的第二个表演艺术形式,在台上进行表演时,淮剧需要以剧本本身的特性为基础。作为地方知名戏曲之一,旧时被称为“小戏”或“淮海小戏”的淮剧,也有南北派别之分。南派淮剧的音调多富丽雕琢,细密委婉的风格,沿着【自由调】曲牌加以延伸的腔调,同时在音乐语调里还掺杂着江浙一代的语系。北派淮剧土俗意味浓厚,声腔多在【淮南】【拉调】的曲牌基础上传承演变而来,北派淮剧弥漫着田园气息,显得自然洒脱。淮剧最早发源于清朝末年,以地摊形式呈现,并逐渐发展壮大,形成了舞台剧形式。其曲调质朴而不失优美,以板制三弦为主要伴奏乐器,因而也俗称为“三拨子”。淮剧中有许多脍炙人口的作品,如《打金枝》《孟丽君》《白虎堂》等,现代戏代表剧目有《十里好风光》等。

淮剧受地域文化的熏陶,作品里表现出鲜明的地域文化特点。鲁迅曾说:“只有民族的,才是世界的。”意思是只有经过地方文化和民族特性的洗礼,才能使之发扬广大,从而走向全世界。我国伟大的作品无一例外都带有鲜明的地方特色和历史背景,他们的根基是雄厚的文化基础和浓郁的时代色彩。淮剧作为中国地方戏的一种,具有鲜明的地方特色,以本地文化为统领,突出了独有的艺术特性①。

三、人物特点

人物特性是淮劇旦角的第三大特性。淮剧旦角包括青衣、花旦两个行当。青衣看重唱功,扮演庄重的女性人物角色,也称“正旦”;而花旦看重的是做功和念白,扮演的角色多为刁蛮泼辣或朝气蓬勃的青年妇女。除此之外还有刀旦等,但无论是哪种分工,都不能形成类型化的特征。因为淮剧最注重的是表演,在舞台上应呈现出鲜活个性的人物造型而不是表现各种或唱念或做打的基本功底,毕竟这些基本功底是淮剧的辅助手段而非终极目标。事实上,衡量艺术水准的高低也要依据他所创设的舞台角色。

淮剧在塑造人物形象时,将重点放在刻画人物与众不同的性格和特立独行的思想和细腻的感情上,表演的时候要做到声情并茂,全身心地融入到角色里面去,如身临其境,以真情感动人。我国的戏曲非常注重情感,同时也不失形式的体验,要做到两者结合。因此戏曲表演者要用心体会舞台人物的内心世界,创造出特定的外形加以表现,做到心理和形体动作的统一,将人物演得活灵活现。做到人戏合一并不是一件容易的事,这要求演员有很高的素养,要刻苦钻研戏里的角色,体会戏中人物的心理独白,加强练习唱戏的基本功力,时间久了就有了基本的表演经验和舞台感,②最终将精湛的技艺和丰满的人物造型完美地呈现在舞台上。

综上所述,淮剧旦角的艺术特征以戏曲特性、剧种特性、人物特性为主要特征,这三类特征是淮剧的灵魂,三者之间各有侧重的同时也是相互影响、互相促进的,一起推动着淮剧旦角的发展和演变。

注释:

[1]陈占宁.淮剧名家传承中血缘、地缘与戏缘关系研究[D].南京航空航天大学,2017.

[2]彭金翠.淮剧旦角表演艺术的三大特性论[J].戏剧之家,2015(19):39-40.

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