谈18世纪小提琴运弓技术

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:47:01 论文作者:佚名
陈忠慧【摘 要】在18世纪中,随着作品的要求不断提高,小提琴家演奏技术也获得很大发展,左手和右手技巧进一步加强。尤其运弓技术的发展,使得小提琴在艺术的殿堂中得到了更进一步的升华。【关键词】18世纪;小提琴;演奏;运弓技术中图分类号:J622

陈忠慧

【摘 要】在18世纪中,随着作品的要求不断提高,小提琴家演奏技术也获得很大发展,左手和右手技巧进一步加强。尤其运弓技术的发展,使得小提琴在艺术的殿堂中得到了更进一步的升华。

【关键词】18世纪;小提琴;演奏;运弓技术

中图分类号:J622.1 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)18-0084-01

一、运弓问题与原则的提出

在学习者学会了握弓之后,他就应该学会弓子在与弦接触的过程中如何发出优美的声音了。很多论著当中就告诫学习者应该将弓子平行于马子,弓毛贴紧弦,弓杆稍稍朝琴颈的方向倾斜。当需要一个非常明亮的声音、在高把位或者在细的弦上运弓的时候就应该靠近马子。当在低的、粗的弦上或者需要一个柔和的声音时就应该远离马子运弓。

利奥波德·莫扎特很早就提到了运弓的问题,不久,塔蒂尼也提到了运弓的原则。利奥波德·莫扎特这样说道:每一个音的演奏,即便是有力的弓法,在开始都有一个轻柔的运弓,尽管它不一定能够非常清楚地被听见。否则的话,发出的就不是声音,而是一个令人不悦的噪音了。这个同样轻柔的运弓在音即将结束的尾部也能够被听见。因此,我们应该知道如何运用弓子做出有力和轻柔的分配,也就是如何利用压力和放松,来制造一个优美流畅的声音。

关于弓子的分配,塔蒂尼也做出了相类似的解释:首先应该学习的是在弓子上以一个足够的力量在弦上运动,这样的目的是使声音的出现应该像呼吸一样而不是像吹气一样。在完成了轻轻的运弓之后,接下来的是立即在弓子上加上想达到的压力,因为在这之后就不用再担心声音会出现噪音了。

在利奥波德·莫扎特和塔蒂尼的著作当中谈到了弓子的分配。他们认为弓子的运行应该注意起弓和收弓。在弓子的开始部分时应该给出一个温柔的起弓,在收弓的时候也应该注意放松。

二、18世纪小提琴运弓技术

在整个18世纪的上半叶,弓子的运行都依靠手腕的作用。短时值音符的演奏只运用手腕和低位置的手臂的作用,而在长音的演奏中则依靠的是高位置的手臂和一点点肩膀的作用。在这一点上,吉米尼亚尼的阐述是清楚而生动的:在快速音符的演奏上依靠的是手腕和肘关节的连接,并且带有一点点肩膀的相关动作。但是在长音的演奏中,弓子需要从一端向另一端运行,这时肩膀的关联动作依然是一点点……最好的演奏者应该将弓子拉满,并且运弓也需要手指的动作。他又接着阐述了一个良好的换弓方式和手腕在这当中的作用:在上弓中,手从手腕的关节处开始有一点向下弯曲,当弓根的部位靠近弦的时候,手腕立即伸指,或者整个手有一些向上弯曲,然后弓子立即调整方向向下做下弓的运动。

在这样的换弓阐述中,很难让人相信手指是不运动的。然而,第一个真正提到运弓和换弓的过程中手指作用的人是费尔斯,对手指的运动缺乏注意是早期论文和18世纪晚期以及后来的论文的一个显著区别。费尔斯认为:弓子应该握得非常牢固,但是这并不意味着手指的僵硬。恰恰相反,手指的关节应该非常灵活,这样就能保持一个自然的、轻微的变化,从而为一个优美的声音服务。手腕也同样应该同样保持灵活,这样它就能帮助弓子保持一个直角运行。在整个运弓动作中,小臂应该伴随着整个手腕動作,大臂只有在演奏全弓的时候才起到一定的作用,而肘关节应该和整个身体保持一定的距离。

在这一时期的运弓中,全弓的演奏主要运用在慢速和一些长音的时候,而清晰的快速音符则主要在上半弓短小的弓段上进行。在塔蒂尼的信中,他主张在演奏十六分音符的时候应该使用弓尖、弓尖和中弓之间的部分或者中弓。他并没有提到用下半弓来演奏。在长音的演奏和慢速的乐段中则使用全弓。老式弓子的平衡点在靠近弓根的部分上,这种相对来说要轻便的弓子用上半弓演奏清晰的断奏比现在更为简单、自然,适合演奏快速的音符。而在中下弓的弓段上更重、更难以控制,因此,不适宜演奏快速的音符。作为一条规则,声音的压力和音质都是由食指控制的。吉米尼亚尼特别强调不能使用整个手的压力进行演奏。利奥波德·莫扎特也认为食指是力度的核心。然而,在利奥波德·莫扎特的时代中,加快运弓的速度也是增加音量的一个重要的手段。在现代小提琴的演奏中,增加演奏的速度仍然是增加音量的一个主要的手段。但是在18世纪的论文中,利奧波德·莫扎特几乎是唯一一位提到运弓的速度对声音有影响的人。在这个时期中,弓子运行的速度问题并不是没有被挖掘,而是没有被重视。

三、结语

现代的运弓方式和18世纪的运弓方式是存在一定的区别的。它们之间的差别在于:18世纪中的运弓在开始的时候有一个非常轻柔的起音,紧接着有一个轻微的渐强,同样,在运弓的结尾有一个轻微的减弱趋势。然而现代运弓方式就不存在这一概念。这种运弓实际上也可以看出,18世纪的小提琴演奏中,音与音之间的间隔比现在的演奏要明显,音符的颗粒性更强一些。而当音符演奏的时间越长的话,那么这种区别就越为明显。在18世纪中,长音演奏的力度是在不断的变化之中的,而在现代的演奏中,长音则通常保持在一个相同的力度层面上的。

参考文献:

[1]周晓林.从运弓问题说小提琴演奏[J].戏剧之家(上半月),2011(02).

[2]袁一斐.如何解决小提琴演奏时的运弓问题[J].大众文艺,2010(22).

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