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试论当前热播宫廷剧的符号表征

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:47:05 论文作者:佚名

王成

【摘 要】今年来,我国内地掀起一股宫廷剧创作和审美的热潮。这些宫廷剧占据着各大卫视和网络视频播放器,赢得了不凡的受众关注度。纵观近几年网络宫廷剧的创作,不难发现,宫廷剧在吸引广泛受众的现象之下隐藏的独特个性和符号表征。神秘性、华丽性、演员阵容的豪华性等表征构成了宫廷剧独特的魅力和审美特征。

【关键词】宫廷剧;符号;审美特征

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)15-0078-02

一、近几年来我国宫廷剧发展之概况

我国是具有深远历史的文明古国,长达千年的封建王朝统治,使得王族、王室和王权等关键词成为小说戏剧以及影视创作的重要题材。

所谓“宫廷剧”,即是以宫廷为故事背景,阐述宫廷人物生活及其关系,塑造宫廷人物的剧作[1]。上世纪八九十年代,随着一批优秀的以宫廷为背景的电视剧的播出,宫廷剧开始在我国的电视媒体上占据一席之地。更有《孝庄秘史》、《乾隆秘史》、《戏说乾隆》、《还珠格格》等家喻户晓的宫廷剧的广泛传播,使得观众对于宫廷剧这一电视产品产生了独特的审美偏好。

近几年,我国宫廷剧更是掀起了一股创作热潮,2009年的《宫心计》、《美人心计》,2010年的《宫锁心玉》、《后宫甄嬛传》,2011年的《步步惊心》、《宫锁连珠》,2012年的《倾城绝恋》、2014年的《宫锁连城》以及2015年的《武媚娘传奇》和《芈月传》,这些具有广泛影响力的作品不仅奠定了宫廷剧在我国电视上的地位,也成为了观众津津乐道和茶余饭后的谈资。它们不仅霸占了各大卫视的黄金时段,也成为各大视频网站吸引点击和获取利润的重要资源。可以说,近几年是宫廷剧在我国内地发展的绝好时机。

纵观前文提及的这一系列具有广泛影响力的宫廷剧,我们不难发现,它们身上都隐藏着一些独特的个性和符号表征,这些表征构成了宫廷剧独特的魅力,并引领着观众的审美意趣。

二、热播宫廷剧的符号表征

(一)神秘性和猎奇性

“宫廷”一词本身就包含着浓重的神秘性。普通百姓无从知道高大厚重的宫墙背后,人们过着怎样的生活,有着怎么样的情感经历。宫廷剧题材本身正是抓住了这一特点。

宫廷是一个集中了帝王将相、王后妃嫔等特殊人群的场域。权力相争,爱恨情仇,真善美,假恶丑都在这里被浓缩被放大。因此在宫廷剧中,这些因素被幻化成一个个故事串联的线索和节点,被淡化、被加工和关注。“随着电视艺术和科学技术的不断发展融合,各种文化元素注入其中,以描绘宫廷生活为主的戏剧应运而生。”[2]

观众在观看电视剧的过程中往往是带着这样一种好奇和探究的心理。宫廷剧中的个人情感和家国命运紧密地相连起来,于是就把每个人的关注点放大,把原本放在普通人身上显得不值一提的小事情和小情感,变成具有种种神秘色彩和历史意味的大事件,在探求事件解决的过程中,受众的猎奇心理得到了满足,对于原本神秘而富有传奇色彩的宫廷生活有了艺术画的企及和认知。

再有,观众在观看虚构的故事的同时,是带着自身的情感体验的。他们观影的过程并不是簡单地为了消磨时光,跟重要的还是为了满足精神需求。“人们进行审美活动时,审美情感是必不可少的中介,甚至于如果没有情感的加入,审美活动都是不完整的。[3]”宫廷剧的题材之大范围之广,网罗了不少能与剧中情感产生共鸣的观众,他们随着剧中人物的喜怒哀乐而喜怒哀乐,从而获得情感上的释放。这也是宫廷剧自身独特的表征。

(二)华丽场景和绚烂舞美

除了宫廷剧这一题材本身所具有的独特魅力之外,观众在观看宫廷剧的过程中不难发现,其中的场景之华丽,舞美之绚烂。现代宫廷剧大多描绘宫闱之内朦胧唯美的爱情,或忧伤悲情或轰轰烈烈,总之,皇家内的爱情也逃不过浪漫二字。因此,布置华丽的故事场景为了烘托主人公的美好气质,和渲染故事的浪漫氛围是不可或缺的。

以《甄嬛传》为例。2013年,《甄嬛传》导演郑晓龙在乐嘉主持的《首席夜话》节目中透露,《甄嬛传》这部片子的总收益为两亿多,刨去一亿多成本,光上税就上了4000多万。一亿多的成本,前期花费的大头就花在场景的搭建舞美设计和演员服饰上。

有调查显示,在表示自己喜欢宫廷剧的这部分人群中,57%为女性观众,43%为男性观众。纵观近几年我国内地宫廷剧的全貌,场景和服装的华丽符合了宫廷剧本身定位,宫廷剧的主要目标受众为女性观众。感性思维占据主要思维方式的女性对于直观的图像较为敏感。因此,华美的场景,绚烂的舞美,作为宫廷剧所衍生出来的“场景奇观”无疑是吸引观众的有力砝码。

另外,随着我国广播电视中数字技术等高科技的运用,各种类型的电视节目的包装也愈加精美华丽。观众的审美品位在逐步提高,这就对电视节目创作者提出了更高的要求。内在寻求故事本身的内涵和深度,外在寻求更加具有视觉冲击了和震撼效果的场景及舞台设计。这不仅仅是宫廷剧,也是对于整个电视行业的要求。只不过这样的要求在力求描绘浪漫和追求视觉感的宫廷剧身上体现得更加明显。

(三)演员阵容的豪华配置

不得不提的是,除了宫廷剧其自身内部所包含的神秘性和猎奇性,创作中的精美场景和舞美效果,其创作的外部还具有一个不可忽视的亮点,即近年来,宫廷剧所具有的豪华的演员阵容配置。

宫廷剧中的女演员或清纯可人或贵气十足。佘诗曼、杨幂、孙俪、林心如、范冰冰,她们都可以被我们称之为“漂亮的女演员”,也是她们用外貌撑起了宫廷剧的一片天。在当前这个读图的时代里面,外貌消费已经成为生活和社交的重要工具,当然作为视觉艺术的电视剧也不例外。美的阴影下必定也存在着不美,而我们的宫廷剧都不约而同地规避了不美而把美扩大化。因此宫廷剧热也就自然而然地呈现出这样一种“美女云集”的现象。

同理,有对女性的欣赏自然也有对于男性的欣赏,近几年的宫廷剧中充斥着国内一线当红小生的身影,这些男性演员中有成熟稳重的大叔型,如《甄嬛传》中的陈建斌,《芈月传》中的方中信,《步步惊心》中的吴奇隆等。也有长相出众气质俱佳的“小鲜肉”,如《宫锁连珠》中的杜淳,《倾城绝恋》中的李晟等等。随着社会生活的一步步开放和人们思想观念的解放,女性已经不再掩饰自身对于男性相貌的欣赏。因此,影视产业对于演员的要求不仅仅是对女性的标准提高,对于男性相貌的消费也是吸引电视观众的一个重要点。

宫廷剧在创作过程中,结合了各个层面观众的审美心理,在演员的配置中作文章。抛开宫廷剧本身良莠不齐的质量不谈,从近几年宫廷剧的整体来看,其选角和制作皆尚属用心。这也成为了宫廷剧大热的一个原因,已经成为宫廷剧创作具有代表性的一个符号表征。

三、宫廷剧符号表征背后的思考

面对近年来宫廷剧大热的现象,学术界也开始了一番广泛的探讨和研究。而学者们对于宫廷剧大热这一现象,综合起来的态度又是喜忧参半。喜的是电视艺术创作者们不断突破成规,创作出各个大受热捧的宫廷剧文本,一定程度上拯救了国内电视剧市场。忧的是,伴随着宫廷剧的大热,宫廷剧本身所包含的局限也在进一步被人们所发掘出来。

首先,宫廷剧是创作在特定历史背景中的,经过编剧想象和戏剧化的故事。艺术化的创作把宫廷剧整体形成一个虚拟的场域。在这个虚拟的场域中,人物、事件、场景甚至是时间都可以被创作者自由支配。艺术的加工需要想象力,这就不可避免地会产生一些与历史实际不相符的东西。宫廷剧以一种戏说的口吻故事化历史,使得原本严谨的历史变得轻佻,浮躁,这是宫廷剧火热带来的潜在危害。

其次,宫廷剧的内容或多或少有着与社会主流价值体系相违背的地方。很多人习惯性地把宫廷剧称为“宫斗剧”,其原因就在于,幾乎每一部宫廷剧都在渲染对于权力的争夺和人与人之间的勾心斗角。曾有人把《甄嬛传》说成是职场成功手册,这样的价值观显然已经背离了正确的职业心理。同时,宫廷剧中对利益的趋求,对人情的漠视,动不动赏“一丈红”的暴力,以及男尊女卑的落后思想等,会在潜移默化中影响观众的价值认知。这就要求我们深刻反思宫廷剧的发展方向。

宫廷剧的发展应当承担起应有的社会责任,电视剧作为主要的电视节目形式,其自身也承担起社会教化的功能。宫廷剧的创作不能单纯地为了迎合市场和观众,更多的还要思考其本身的社会影响和意义。同时,近几年宫廷剧的创作大多流于烂俗:权力相争,心计密谋。宫廷剧的发展要走出这样的怪圈,创新故事形式,发掘历史文化内涵。同时借鉴国外宫廷剧的发展优势,避免过分的“恶搞”和“戏说”的娱乐至死。

四、小结

新世纪以来,宫廷剧在我国的发展迎来一个高潮时期。各种宫廷剧不仅占据了各大卫视的黄金时间段,也成为了各视频网站赚取点击量的重要武器。

宫廷剧以其自身所具有的神秘性迎合了观众对于宫廷轶事皇家生活的好奇心和求知心理,自然赢得了一大批观众的喜爱和追捧。同时,近几年的宫廷剧创作水平正在进一步提高,创作者们开始潜心研究观众的审美心理和收视爱好。在宫廷剧的创作过程中投入大量的时间和金钱完善场景的布置和舞美的设计,使得宫廷剧呈现出更具有观赏性的电视剧类别。在选用演员的过程中,宫廷剧的创作者们也是深入研究了受众对于明星的审美喜好,采用豪华的俊男美女阵容,使得相貌消费成为宫廷剧收视的一个重要保证。所有这些都构成了网络宫廷剧的文化和符号表征。

在宫廷剧发展火热的同时我们也应该清楚地认识到,宫廷剧作为一种艺术形式,其自身也含有不可争议的局限性。过分的娱乐和戏说,使得原本应该严谨和科学的历史显得轻佻浮躁。而且,近年来宫廷剧都难免落入心计斗争和权力抗衡的俗套中,其中包含的对权力的过分趋从,对人情的漠视以及男尊女卑等落后思想,不免对受众产生负面影响。

宫廷剧的发展,应该承担起应有的社会责任,坚守住社会主流价值观和道德宣传的底线。同时勇于创新,借鉴其他国家宫廷剧创作和传播的优势,给我国宫廷剧的发展培育出更好的土壤。

参考文献:

[1]羊艳.解读女性宫廷剧的大众文化意义[J].影视传播,2011:111-112.

[2]宁丽丽,张竞.宫廷剧热播下的理性思考[J].河北广播电视大学学报,2014:103-108.

[3]高鑫.电视艺术美学[M].北京:文化艺术出版社,2005

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