《水形物语》

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:47:17 论文作者:佚名
冯敬雨【摘 要】鬼才导演吉尔莫·德尔·托罗在其影像中构筑了一个个既恐怖又带有童话色彩的世界,他的新作《水形物语》延续了其一贯的创作风格:用独特的电影语言传达他对怪物的痴迷和对战争的反思,构成一个暗黑童话版美女与野兽的故事。【关键词】《水形物

冯敬雨

【摘 要】鬼才导演吉尔莫·德尔·托罗在其影像中构筑了一个个既恐怖又带有童话色彩的世界,他的新作《水形物语》延续了其一贯的创作风格:用独特的电影语言传达他对怪物的痴迷和对战争的反思,构成一个暗黑童话版美女与野兽的故事。

【关键词】《水形物语》;人物;影像风格

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)15-0114-01

来自墨西哥的导演吉尔莫·德尔·托罗,在好莱坞工业体系下依旧保持自己的创作风格,热衷于拍摄暗黑童话的怪物电影。影片《水形物语》描绘了两个孤独个体的爱情童话。爱丽莎作为政府科研机构的一名清洁工,每天重复单调乏味的生活,直到遇见被科研人员抓来进行研究的人鱼,她的生活就此改变。在这部影片中,德尔·托罗在营造唯美浪漫又带有惊悚恐怖氛围的同时,对战争进行了再一次的反思。

一、战争映射

德尔·托罗将故事背景设置在冷战时期,延续他书写过去的风格。为了在太空竞赛中取得胜利,美国政府在亚马逊区域发现了一种水陆两栖的水生人形生物并将他带回实验室进行研究。斯特里克兰作为实验室的负责人,性格乖戾,具有施虐倾向,人鱼成了他的虐待对象。

冷战期间,美国与苏联暗中较量,国家安全受到威胁。此时,国家权威急需稳固,与之相应的,即父权的不容置疑。斯特里克兰作为权力的代表,时刻想要彰显自己的阳刚特质。具有讽刺意味的是,他在男厕向爱丽莎宣讲洗手的方式会体现一个人的男性气概,随后他的手被人鱼重伤。他选择购买推销员口中所谓的成功男士驾驶的凯迪拉克汽车,获得别人艳羡的目光和称赞,可是随后车也被损坏了。这两个事件都是对他阳刚性的损毁。但他为了保持自己的完美形象,直接将手指接合,即使这样做也无济于事,他的手指已然溃烂。在一定程度上,这可以被当作是对当今美国霸主地位的一次拷问。

二、怪物主题

怪物主题贯穿于德尔·托罗的电影创作中,《水形物语》依旧是一部关于“怪物”的影片,不过影片中的怪物不仅仅指涉表面呈现非人状态的人鱼,还包括其他角色,如女主角爱丽莎。因为是哑女的缘故,她经常遭到斯特里克兰的虐待。在斯特里克兰看来,他们都是怪物、异类,并将其视为敌人。他的这种畸形变态的心理,不禁让人思考:究竟谁才是真正的怪物?人鱼在影片中没有名字,他被称作“TheAsset”,也就是资产。“资产”对任何人都不构成威胁,他像野生动物一样,是被掠夺的无辜者。与爱丽莎相同的是,他们都处于失语状态,无法直接表达自我,是被妖魔化的“他者”,孤独的异类。爱丽莎之所以爱上人鱼,正是因为在他眼中,她不是残缺的。人鱼的形象也丝毫不令爱丽莎感到恐怖,德尔·托罗称这部电影的灵感源于1954年的影片《黑湖妖谭》。值得一提的是,《黑湖妖谭》讲述的是人鱼爱上一名女科学家并将她带回自己的洞穴,而在《水形物语》中角色置换,爱丽莎爱上了人鱼并将他带回家中。

《水形物语》中被当作怪物对待的还有吉尔斯,他是爱丽莎的好友邻居。之所以被当作怪物,是因为他的同性恋身份。身为一名画家,为了糊口他需要画异性恋家庭的宣传画赚钱,但得不到认可。在餐厅因为让男店员感觉受到了侵犯而被驱逐,“因为这是家庭餐厅”,异性恋的主导地位不容侵犯。此外,还包括泽尔达(爱丽莎的同事好友)以及餐厅中被禁止入内的一对夫妇,因为他们是黑人。在20世纪60年代的美国,他们都是边缘人物,不被社会正视。

三、视觉图谱

德尔·托罗可以称得上是一位视觉系导演,他的电影有着令人惊艳的视觉奇观。为了契合《水形物语》的基调,水和绿色的意象充斥其中。爱丽莎洗澡、煮鸡蛋、与人鱼在房中游泳等,都离不开水。水是欲望的象征,是自由的渴望。甚至影片中的镜头几乎全是运动的,构成了运动—影像,充满流动性。此外,绿色几乎吞没了片中所有的场景,小到糖果、馅饼、肥皂,大到服饰、房屋的装潢,绿色随处可见。爱丽莎的生活是枯燥的,她每天固定时间起床、上班、睡觉,总是穿绿色的服装。而当她陷入爱情后,她戴上红色的发箍,穿上红色大衣以及高跟鞋,对爱丽莎来说,爱情使她宛若新生。

影片中,愛丽莎的公寓位于一座巨大的电影院之上,同时她也是一位电影爱好者,虽然她不能歌唱,但她痴醉于歌舞片。电影对于她来说是到达自我渴望现实的方式,她将自己投注其中,幻想自己成为歌舞片演员。对于爱丽莎来说,电影是她的栖居地,此外,还有静谧的水中世界。德尔·托罗总是在他的作品中建构一个地点,“‘家园的呈现在他的电影中有着非常重要的位置,这个‘家园可以是主人公生活的环境,也可能存在于诡谲的地下世界之中,但是电影的结局总是落脚到主人公的回归。”[1]影片结尾,爱丽莎与人鱼沉降于大海,可以看作是她真正的回归。

《水形物语》通过童话般的影像世界,道出战争、霸权的黑暗;通过人与怪物的对比,直面人性的丑陋面。吉尔莫·德尔·托罗的影像,浪漫中夹杂着惊怖,纯真与丑恶,在他的电影中并行,建构起独特的电影世界。

参考文献:

[1]齐伟.吉尔莫·德尔·托罗:电影“顽童”的一点着迷[J].当代电影,2015,(10):127-133.

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