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论京剧丑行的人物作用

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:47:32 论文作者:佚名

辛峰

【摘 要】京剧博大精深,流传深远,艺术特色明显,极具文学性和美学修养,有极强的艺术魅力,社会影响广泛,传播普及至世界各地,被世人称之为“国粹”,是我国戏曲艺术中最具民族特色的代表剧种之一。京剧演出剧目众多,行当齐全百花放,流派传承百家鸣,“生、旦、净、丑”各归其类,“四梁八柱”迎门立檩。丑行就是在特定的历史条件下,伴随着京剧的诞生、兴盛,逐步发展起来的具有极强艺术特点的角色行当,以角色的性格特点和人物事迹发展为依据,完成人物设计和人物塑造,并以脸谱化的装扮确定了行当的特殊符号,形成“丑行”,与“生、旦、净、末”相依相伴,同生互衍发展壮大。

【关键词】京剧;丑行

中图分类号:J821 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)15-0045-01

京剧丑行,亦称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上饰抹白粉,故而得名“丑角”。同净行的大花脸、二花脸并称,曰“三花脸”。丑行之“丑”,一非指人物容貌丑陋,二非专指人物品行不端。丑行饰演角色虽有阴险毒辣、奸猾狡诈之人,也有品行端正,良善勤勉之人。在传统戏里,一般饰演多为官吏、樵夫、酒保、掌柜、渔夫、农夫、门倌、更夫、值夜人、衙役、皂吏、书童、乞丐等等,从饰演的人物性格上来说,这些人或是开朗、风趣、诙谐、乐观,或是很忠厚、善良、品行端正,既有满腔正义的老差役,也有乐于助人的老艄翁;既有幽默风趣的老家院,也有横行乡里的劣霸恶绅;既有嫉恶如仇,路见不平拔刀相助的店主东;也有忍辱负重,果敢机智的志士仁仁。

京剧的丑行分文丑和武丑。文丑在剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。

方巾丑,因饰演者头戴方巾,身穿褶子,手持折扇,举止斯文,动作缓慢,踱四方步,多为一些身具书生气质,有文化,又略带迂腐酸气的文人,常饰演谋士、书吏、儒生、塾师等,有职业身份的人。袍带丑,一般指饰演身居官阶的小官,穿官衣,戴纱帽,既有文官,也有武将,所饰正面人物、反面人物皆有。茶衣丑,茶衣是业内术语,常指短的蓝色粗布褂。茶衣丑一般多饰演五行八作的低阶层的劳动人民,因身穿茶衣,故此得名。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间,表演风格比茶衣丑略微严谨一些。彩旦,又称“彩婆子”,是由丑角饰演的劳动妇女,形象多为丑妇、恶婆。武丑讲究功底扎实,念白干净利落脆,武功翻转腾挪绝,注重表演与技巧相结合来塑造人物,常饰演武艺精湛、性格豪爽、诙谐机警的英雄豪杰。

京剧丑角在表演中有极强的艺术特色,在舞台上以唱、念、做、打等艺术手段表现人物特征,多以特有的表演风格、夸张的神情特点、讲究的舞台韵味来塑造人物。饰演者大多言语犀利、诙谐幽默,时而插科打诨,时而风趣优雅。

京剧丑行的化妆具有典型的特点,丑角演员的鼻梁上多以白油彩饰以白色粉块,根据人物身份特点又饰以不同的形状,如方形、元宝形、枣核形、倒元宝形等等,俗称“豆腐块”。

念白是京剧丑角当家的基本功,京剧丑角特别注重念白对人物的塑造,京剧丑角的念白分为京白、韵白、京韵白和方言白,念白方式有非常明显的艺术特点,“喷口”“贯口”“数板”都是京剧丑角演员必备的功课,常有演员通过精彩的念白获得观众的“喝堂彩”。

京剧丑角的唱腔具有独特韵味,有极强的声腔特点,唱法讲究吐字归韵、声情并茂,时而字正腔圆、板眼有度,时而掐头去尾、戛然而止,诙谐俏皮,唱腔既有醇厚苍劲的气度韵味,又有起承转合的拿捏把握。

京剧丑角的表演具有极强的程式化的表演特点,身段动作讲究,演员常通过巧妙地运用手、眼、身、步等艺术表现手法,以精妙的身段工架,准确地塑造人物形象,凸显人物性格,展示人物特点,其技巧的合理运用,对准确揭示人物内心世界、塑造人物至关重要。

京剧的形成始自徽班进京,早期的著名丑角演员以刘赶三当为首屈一指,在“同光名伶十三绝”的画像中,刘赶三以饰演乡下老妈妈的形象位列其中,与程长庚、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、郝兰田等伶界大王翘楚并列,机具威望,成为京剧丑角行当的第一代的代表人物。当前,丑行名家辈出、人才济济,涌现出像蔻春华、郑岩、黄德华、纽骠、孙正阳、朱世慧等一批艺术家们。其中蔻春华、郑岩、孙正阳、朱世慧等艺术家们至今活跃在京剧舞台上,常演《春草闯堂》《法门寺》《奇冤报》《群英会》《鳯还巢》《审头刺汤》《徐九经升官记》等优秀传统剧目,这一辈艺术家们表演绝佳,功力精湛,与同行搭戏、配戏,一不喧宾夺主,二是铺垫陪衬严密得体,三是演、教结合,相得益彰。在成功塑造了完美的舞台形象的同时,言传身教,指导后辈,培养了一大批业务精干的中青年丑角演员,真正起到了承上启下、传帮带的作用。

近年来,我国戏曲界相继创作与改编了大量以丑角演员主演的戏剧作品,如《七品芝麻官》《徐九经升官记》《卷席筒》《逼婚记》等,使一批优秀戏曲丑角演员艺惊四方、一举成名。同时,在众多的戏剧剧作家、理论家、教育家及表演艺术家们不懈的努力下,戏曲的“丑角”艺术特点,有了质的飞跃。从早期的雏形发展,到如今,逐漸发展形成了独具艺术魅力、有着极强戏曲代表性的表演艺术门类,为我国的戏剧发展史增添了光辉的篇章。

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