从题材选择看威尔第的歌剧创作观念

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:48:38 论文作者:佚名
郝娅楠【摘 要】集综合艺术于一体的歌剧是西方音乐史上重要的音乐体裁,作曲家在创作歌剧的过程中首先要考虑选择什么样的题材为脚本,之后才进行音乐的创作,因此题材的选择颇为重要。本文试图分析威尔第对歌剧题材的选择,以及题材对歌剧的重要性,从而看威

郝娅楠

【摘 要】集综合艺术于一体的歌剧是西方音乐史上重要的音乐体裁,作曲家在创作歌剧的过程中首先要考虑选择什么样的题材为脚本,之后才进行音乐的创作,因此题材的选择颇为重要。本文试图分析威尔第对歌剧题材的选择,以及题材对歌剧的重要性,从而看威尔第的歌剧创作观念。

【关键词】威尔第;歌剧题材;莎士比亚

中图分类号:J832 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)15-0066-01

威尔第是十九世纪下半叶意大利著名的歌剧大师,一生共创作26部歌剧。其中前人对威尔第歌剧的研究成果是层出不穷,对其中咏叹调、配器、人物塑造等的分析颇多著述,而本文试从歌剧题材内容方面着手,笔者认为题材也关乎着一部歌剧的成败,并担当着歌剧的戏剧性角色,选择什么样的题材,写作什么样的歌剧,这也揭示了作曲家的音乐观念和人生追求。

一、歌剧题材的分类

(一)受政治环境的影响。十九世纪的意大利一方面受外国侵略者的长期压迫;另一方面国内封建贵族又占据着统治地位,故意大利人民迫切渴望摆脱外国统治和取得民族独立。威尔第早期的歌剧题材大多以反压迫、反奴役为主,他和脚本作者协力在歌剧中引入政治和爱国的主题,甚至在《麦克白》这部不怎么可能融入爱国因素的作品中亦是如此,剧中苏格兰流放者的合唱热情歌颂着他们的故乡。再如《纳布科》的成功,也显然要归功于内容涉及到了政治色彩。

(二)对现实生活的描写。威尔第中期的作品内容上更加关注生活中的普通人,同时对封建统治者、资产阶级和阴谋家丑陋面目的揭露更加真实,同时也表现对底层人民深切的同情。《国王寻乐》这个题材之所以吸引威尔第,在于它那“永恒人性”的主题,其中把一个驼背者的形象搬上舞台,但人人却大为称赞,其中的寓意不必多言。

(三)对文学经典的钟爱。威尔第致他的好友、剧本作家索玛的信中写到:“纵然塔索(意大利诗人)的诗歌写得再好,我喜爱善用对比的阿里奥斯特(意大利诗人)要超过他一千倍。由于同样的理由,我喜爱莎士比亚的程度,也远胜于其他的剧作家,连同古希腊的作家也不例外。”除了《麦克白》、《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》这三部歌剧题材取自莎翁的作品之外,其它还取材自伏尔泰、席勒、拜伦、小仲马以及当代的文学戏剧,他钟爱这些文学所具有的强烈戏剧性和冲突对比,其中的人物和他们的命运在威尔第的构思中化成音乐展现出来,使得文学经典在原作或话剧之后,又有一个新的途径向人们展示。威尔第还有写作其它莎翁作品的计划——《李尔王》、《暴风雨》等,但由于种种原因未能如愿。

二、原作到歌剧脚本的改编

歌剧脚本既要保留原作的原汁原味,也要符合歌剧的表达形式。威尔第对题材的挑选、脚本的撰写要求甚高,合作过的脚本作家都对他的严格甚至苛求有所领教。皮亚维和博依托是曾与威尔第合作过的两位脚本作者。

皮亚维是威尔第的好朋友,威尔第自己起草了《麦克白》的脚本草稿,之后便交给皮亚维改写,威尔第曾以严肃的态度警告过皮亚维要认真对待,或许由于威尔第要求太完美,使得皮亚维怎么写也不能使威尔第满意,故合作终止,在《麦克白》总谱出版时也没有皮亚维的名字。意大利的博依托除了诗人身份之外,也是一位作曲家,但他被后人所熟知还是归因于给威尔第提供了《奥赛罗》和《法尔斯塔夫》的脚本。威尔第认为博依托是一个才能很高的脚本作者,他会以莎士比亚的悲剧为前提,根据当代的需要,创作出顶好的脚本,于是俩人合作数年,复杂的脚本编撰、繁琐的后期修改,才有了我们现在熟知的《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》的呈现。

三、歌剧思想性的高度体现

题材内容除了像以上叙述的体现爱国情怀、揭露社会现实、诠释文学作品之外,一方面肩负着整部歌剧戏剧性发展的责任,威尔第在致他的一位崇拜者桑克季斯的信中曾写道:“我要伟大的、优美的、富于变化的、大胆、极大胆的情节。”由此看出,威尔第始终贯穿着“强烈的矛盾冲突推动情节发展”的观念,而这些也都是为歌剧的戏剧性服务;另一方面题材内容与威尔第的创作技术相结合,使得歌剧兼具思想性和艺术性。在威尔第的歌剧中,内容的戏剧性不逊色于瓦格纳,管弦乐队的运用不逊色于罗西尼,咏叹调的优美不逊色于多尼采蒂。這样极富个性且各方面追求完美的歌剧创作观念,成就了威尔第一部部经典的佳作也不为惊奇了。

四、结语

由于笔者在欣赏威尔第歌剧时被其中的情节大大吸引,故有了对威尔第歌剧题材进行分析的念头,以上通过对威尔第在歌剧创作题材选择上的梳理,以及对其所体现的思想寓意的浅薄解读,使得我们对歌剧艺术中题材所肩负的重要责任有了了解,从而对威尔第的歌剧创作观念有了新的认识,再而对威尔第在西方歌剧史上的地位有了客观的评价。

参考文献:

[1]李季芳,陈登颐,高士彦译.威尔第书信选[M].人民音乐出版社,1978.

[2]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社,2003.

[3]董放.威尔第与歌剧台本[J].音乐探索,2011.

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