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《喜剧总动员》第二季中的策划创新模式分析

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:48:46 论文作者:佚名

吴偲

【摘 要】《喜劇总动员》第二季由众多综艺节目中脱颖而出,收视率居高不下的背后是策划团队有独特的策划模式。与其他同类型综艺节目对比,《喜剧总动员》第二季的演员、小品、导师阵容虽具有一定的优势,但还存在节目制作缺陷与漏洞。因此,综艺节目的策划必须打开创新思路。

【关键词】《喜剧总动员》;综艺;喜剧;策划模式;创新

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)14-0104-02

目前,我国电视综艺节目种类繁多,各大电视台为了吸引更多观众的眼球,以及提升节目的收视率,都竞相把各种综艺节目的娱乐性做到极致。“明星真人秀”是观众喜爱的娱乐节目之一,草根选秀节目、明星选秀节目又是各大电视台的亮点,特别是喜剧类节目深受大众追捧。《喜剧总动员》作为浙江卫视的王牌节目,自从第一季推出后口碑颇高,第二季又延续了第一季的策划模式,重新组合了喜剧导师阵容,影视演员与专业喜剧人的默契搭档让观众再次看到了他们的喜剧表演实力。本文从策划角度综述以《喜剧总动员》第二季为代表的综艺节目的策划模式,分析《喜剧总动员》顺利推出第二季的成功之道,并与同类型的《演员的诞生》《笑傲江湖》等节目作对比,在指出节目策划中的问题的同时,就综艺节目的全方位整改提出意见与建议。

一、《喜剧总动员》第二季策划特点

浙江卫视盛产“霸屏娱乐节目”,其综艺娱乐节目已占据半壁江山,综艺榜单前20名中就包括了10档浙江卫视的综艺节目,《喜剧总动员》排名第6。拥有较高人气收视的浙江卫视综艺节目,必有其独特的节目策划模式,《喜剧总动员》第二季延续了第一季的策划内容与风格,具有区别于其他类型的综艺节目特点。

(一)影视明星与专业喜剧人搭档为看点。《喜剧总动员》第二季与第一季的搭档组合相似,都是影视演员匹配专业喜剧人共同完成每一期的小品表演。第二季的影视演员都为当红电影、电视明星,策划团队基本上都会邀请没有尝试过喜剧表演的演员,作为跨界表演的影视明星们,观众们比较想看到演员的另一种戏路;而专业的喜剧人包括小品、相声、话剧以及其他喜剧爱好者等,第一季的专业喜剧人包括沈腾、宋小宝、贾玲和岳云鹏等,他们在小品与相声界已经名声大振,是目前喜剧界的代表,第二季则加入了更多的草根喜剧爱好者。策划团队如果只是把专业喜剧演员组成一档喜剧节目,那可能是一档枯燥的“经典喜剧回放”;如果只是把影视明星组成一档喜剧节目,那可能是一档非专业水准的跨界演艺,甚至称得上是明星“真人秀”小品。因此,浙江卫视策划团队试图把两种类型的演员混搭在一起演出,使得影视演员为喜剧界增添的“跨界囧”带来与众不同的笑料,当红的影视明星理所当然成为《喜剧总动员》第二季的一大看点;而专业喜剧人与第一季相比来说较“素人化”,节目中扩大了喜剧演员的范畴,只要是对喜剧有一定杰出成绩的喜剧人即可加入嘉宾阵容,嘉宾演员“草根化”的策划模式为一大看点。

另外,每一期的特邀助演阵容是策划团队制造的第三大看点,例如《喜剧总动员》第二季的第7期的小品请来了angelababy,首先baby的出场为小品赢得了不少掌声,不管小品是否“喜剧化”,各大媒体与观众的看点似乎全都集中在baby一个人身上。从整体上来看,《喜剧总动员》第二季每一期强大的演员、嘉宾、特邀助演的搭配适当,再加上跨界演艺与专业喜剧的笑料,策划团队恰到好处地把《喜剧总动员》第二季成功打造成浙江卫视的王牌综艺节目。

(二)喜剧题材的小品表演形式为笑点。《喜剧总动员》第二季沿用了第一季的喜剧创新表演形式——原创小品竞演,每一期节目编排略有不同,像第二季的第一期开播,开场是导师战队自我介绍的“微小品”,正式小品竞演有三组,之后每期小品有四组或五组,当然也有导师战队的开场表演嵌入。

每期小品主要由喜剧题材构成,每一本原创剧本都是策划团队精心编制,不难发现,《喜剧总动员》第二季的小品不像以前春晚老一辈赵本山、宋丹丹、陈佩斯等人的小品,后者小品几乎为全喜剧形式演绎,可以说是从头笑到尾,包袱接二连三地带动高潮;如今的小品先是用笑点开场,基本上能完整表达出一个故事情节,但到小品中后部分,通常会制造几个催泪点,以悲剧结尾似乎更能打动观众的心。

《喜剧总动员》第二季的喜剧小品内容题材悲喜结合,每一期的小品基本上有着固定的主题,例如第二季第4期共有五部喜剧小品,其中第一组胡静出演的古代女子陪葬感人之说的《桃花诺》、第三组秦海璐出演的喜感十足的丑女《东施》与第五组翟天临、郭子歆联袂出演奇葩村官的《村界线》,都是以古装形象示人,表演出结构较完整的故事情节或片段。而第二组黄圣依的小品,剧本虽然描写的是现代故事,但故事人物与内容中西合璧,笑料百出。总体来说,《喜剧总动员》第二季中的喜剧表演形式全为纯原创小品,没有相声、魔术、口技与杂技等其他复杂的喜剧表演形式,这是此档节目不同于东方卫视搜集全民各种喜剧形式的《笑傲江湖》。

(三)导师阵容与报幕主持为亮点。《喜剧总动员》第二季自开播以来便占据了电视综艺节目的热搜榜前几名,节目当中制造的“话题”也是一路受观众追捧的因素。导师阵队与第一季的吴秀波、郭德纲队长有所不同,增加了导师人数至四人,导师贾玲、宋小宝与吴君如、沈腾两两阵队,策划团队为了避免重复第一季的导师面孔,采取了近水楼台先得月的方式,邀请了第一季的参演嘉宾——专业喜剧人做专业喜剧的评委老师;吴君如较活跃于港澳台地区,策划团队选择君如老师也是别出心裁。浙江卫视的另外一档王牌综艺节目《演员的诞生》,导师的资历水平与犀利的言语点评是引发观众吐槽的关键之一,而《喜剧总动员》第二季则采用喜剧界“人气王”两两组合,当红专业喜剧导师的“抢人大战”与“喜感点评”恰到好处,没有浮夸性地盖过演员风头。

报幕主持人又是《喜剧总动员》第二季的亮点,策划团队将节目打造成传统剧院式怀旧风开场及表演,没有现场固定的主持人串词,报幕主持人只是充当着场外“广告商联盟”传播者,节目制作人员通过录影以及后期剪辑,把报幕“广告商”穿插在每个小品之间,通过简单快速的重复效果把整档节目与广告商紧密联系起来。

二、《喜剧总动员》第二季与同类型节目对比的优势

浙江卫视已获“综艺老大”的称号,近年来选秀类节目已渐渐由草根型到草根明星混合型,再到全明星选秀竞演过渡,浙江卫视试图将选秀类节目做成专业化评选,《喜剧总动员》第二季与其他同类型选秀竞演节目略有不同。国内喜剧类综艺娱乐节目较有名气的有东方卫视的《笑傲江湖》,这档节目是通过演员、导演以及专业喜剧人组建的导师评委阵容与全素人喜剧爱好者出演喜剧类节目,而且节目类型相当丰富,只要是带有喜剧效果的作品都可以参赛。另外,东方卫视的另一档热播喜剧综艺节目《欢乐喜剧人》已播放三季,而又与《笑傲江湖》不同的是,《欢乐喜剧人》是全明星的各种喜剧形式真人秀表演,只要把观众逗乐即可。因此,《喜剧总动员》第二季有着自身独特风格,专业喜剧题材的纯小品表演形式打破了东方卫视一贯杂糅喜剧作品竞演模式。

上述喜剧类综艺节目的喜剧表现方式相似,除此之外,《喜剧总动员》第二季的节目赛制模式与《演员的诞生》也具有相似点。《演员的诞生》也是浙江卫视2017年热播的一档全明星竞演真人秀节目,同样与《喜剧总动员》第二季表演形式类似,但前者最大的不同在于表演作品更像是一组“微电影”片段及舞台剧,每一组通过导师、观众、嘉宾的投票环节,取得胜利的那位演员还可以选择一位导师对戏,但是小品风格更趋于苦情,感人与撕心裂肺的画面触动着观众的每一颗心。笔者认为,《喜劇总动员》第二季能看到跨界明星挑战喜剧的实力,这种“跨界性”话题是这档喜剧类综艺节目的优势,也是节目经久不衰的良药。

三、《喜剧总动员》第二季中存在的问题与启示

(一)综艺节目同质化严重。有学者认为:“一边观众对节目中的抄袭行为大为诟病,另一边这些节目收视率却居高不下。”[1]确实如此,国内综艺节目目前鱼龙混杂,节目策划模式同质化严重,总体缺乏新意,节目赛制实质上换汤不换药,稍微在某个环节上换上新面孔就能称上原创,《喜剧总动员》第二季因此也被批欠缺新意。

喜剧类型竞演节目不外乎相声、小品、魔术、杂技、口技、变脸等这几种形式,目前小品类竞演节目被热捧,而除了小品,相对缺乏其它几种形式节目。另外,导师的阵容重复率太高,豪无新鲜感;就参赛演员而言,几档浙江卫视的接档节目演员“多边跑”,策划团队缺乏寻找新演员意识。《喜剧总动员》第二季的影视明星与专业喜剧人名气相差甚远,相反,专业喜剧人当中的少量素人嘉宾独树一帜,反而衬托了影视演员。因此,从策划角度来说,综艺节目切勿盲目跟风,坚持创新原则将赢得更多观众的掌声。

(二)小品台词、剧本更新能力差。在《喜剧总动员》第二季中,贾玲的每次出场效果不外乎自损,同时其他导师为了迎合贾玲的自损以达到互损效果,台词千篇一律,缺乏新意。并不是说长期重复的小品台词能长期带来同样效果,有时夸张力度过大反而会弄巧成拙。小品剧本都是以策划团队精心打造为主,甚少搜集民间剧本,可以说演员拿到的剧本戏剧性偏强,缺乏生活当中的真实性,演员们饰演当中角色时,大多按照剧本“装”出戏来,是为剧本演戏而演。因此,建议综艺节目的策划团队深入挖掘民间剧本,将现实生活中“真实”从舞台上带给观众。

四、结语

“与以往的喜剧综艺节目相比,《喜剧总动员》中各组嘉宾包袱不断,更是着眼于我们国家传统的文化底蕴,将目光锁定普通人,将大众现实中的喜怒哀乐、悲欢离合融入到作品中去,借此去展示主人公的成长与坚守,凸显人性中最可贵的真诚和善良。”[2] 所以说,从策划角度去看,《喜剧总动员》整体上符合观众的品味,特别是第二季策划团队较上一季节目有所创新,是一档具有优势的综艺节目。

参考文献:

[1]姚爽.中国综艺娱乐节目中的抄袭现象[J].西部广播电视,2016.6(12):129.

[2]刘学士.跨界喜剧节目的成功——以《喜剧总动员》为例[J].戏剧之家,2017.11(11):158.

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