丁善德钢琴音乐创作的民族性特征解读

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2018-12-12 15:50:13 论文作者:佚名
樊杨洁【摘 要】音乐民族性也就是音乐中所蕴含的民族特征,音乐在融进一个民族的文化中时,就体现出了该民族的民族特征,在音乐中反映出这个民族的文化历史、审美习惯和思想情感等等。在创作音乐时,利用蕴含本民族特征的表现手法与思维方式体现民族性。丁善

樊杨洁

【摘 要】音乐民族性也就是音乐中所蕴含的民族特征,音乐在融进一个民族的文化中时,就体现出了该民族的民族特征,在音乐中反映出这个民族的文化历史、审美习惯和思想情感等等。在创作音乐时,利用蕴含本民族特征的表现手法与思维方式体现民族性。丁善德先生的钢琴音乐的创作精髓就是民族精神的体现,创作了很多具有民族特色的钢琴作品。本文主要解读丁善德钢琴音乐创作中的民族性特征。

音乐论文关键词】丁善德;钢琴;音乐创作;民族性特征

中圖分类号:J624.1 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)14-0081-01

20世纪初,学堂乐歌的开展推动了西洋乐器在中国普通的音乐教育事业的应用进程。以钢琴为代表的西方音乐逐步流入中国,经过几代音乐人的不断努力逐渐探索出了一条将西方音乐技法与中国传统音乐相结合的道路,在这期间涌现了大量的钢琴演奏作品、音乐人才。而这些傲人的艺术成就与音乐老一辈艺术家的探索与耕耘是不可分割的。而丁善德先生的钢琴音乐便是20世纪我国钢琴音乐创作发展道路的优秀代表之一。

一、追求中国化的音乐风格

丁善德音乐作品对中国人民的精神风貌和思想感情进行了全面的阐述,具有丰富的中国气派和中国风格。他的创作理念来源于民间,符合他的写作原则,重视民族风格,从而让他重新创作出的音乐主题旋律能将中国人民的思想感情和精神风貌真切、深刻地表达出来,富有中国风格和中国气派。比如在《快乐的节日》组曲的第四首《捉迷藏》里,丁善德先生形成曲调的基础是五声音阶,其主题旋律就属于民族风格。乐曲主题的构成是两个动机音型,通过模进两次主题实施加固,并加入了同音反复跳音、连-跳等使音乐中充满诙谐气氛,把小孩子之间的嬉戏玩耍充分表现了出来。在第五小节和第六小节中采用了分裂手法,只模进动机音型,利用下行级进五声音阶,生动形象地刻画出孩子们在追逐躲闪和害怕被抓的紧张心情,体现少年儿童的童趣。

此外,丁善德先生经常会整理和加工舞蹈、戏曲、民歌等的音调片段,之后把这些音调片段当做乐曲主题素材,有助于在音乐作品中展现民族神韵,塑造形象。丁善德先生在前期创作音乐时大多采用这种方式,比如昆曲中《玉簪记》的一个片段被丁善德用来创作了《序曲三首》中的第三首,其旋律动人、柔婉[1]。乐曲节奏的复合节拍是纵向的,上下两个声部形成不同节拍间的异步对置。旋律声部的拍子是4/2,而低声部的拍子是24/8,旋律主题和低声部之间有非常鲜明的对比,从而将作者无法言说的烦闷充分表达了出来。丁善德先生通过音乐表达出对祖国的思念之情。

二、西方作曲技术与本民族音乐元素相结合

丁善德作为中国钢琴音乐创作代表人物之一,其不仅受到西方作曲技法影响,而且对本民族音乐元素进行了深入融合。丁善德早期作品着重于西方浪漫主义作曲机技法的应用,如《E大调奏鸣曲》就是典型的西方浪漫主义与中华民族音乐元素融合的作品。在这首作品的创作过程中,丁善德根据本民族乐调,通过借鉴肖邦乐曲中的左手声部织体写法,同时利用本民族传统的宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫等七声调式代替了西方传统的大小调调式音,结合右手声部的民族音调特性,将肖邦歌唱风格与民族风格进行了有效整合。从《E大调奏鸣曲》第二乐章可明显看出整首音乐主题旋律不仅具有典雅、优美的本民族风格,而且具有典型的西方浪漫主义惆怅的风格。这种曲作风格的呈现主要是由于丁善德在进行第二乐章创作时,借鉴了肖邦夜曲伴奏的创作方式,而为了保证本民族风格的充分展现,其在借鉴肖邦写作手法的同时又进行了一定程度的创新,即将原作中e和声小调三连音音阶,转化为了与右手旋律统一的A宫调三连音音阶,随后沿用肖邦练习曲中的左手织体创作手法奠定整体曲作基调。

三、探索中国钢琴音乐民族化

创作音乐的一个要素就是主题旋律,其应该具有独特音乐表现力、丰富的内容和个性色彩。而流畅动听、曲调优美的旋律是丁善德先生音乐创作的主要特点。丁善德钢琴音乐作品主要分为三种,即反映人民生活、抗日战争及儿童游戏场景。如《春之旅组曲》《E大调奏鸣曲》《新疆第一舞曲》《儿童组曲:快乐的节日》《儿童钢琴曲八首》《小序曲与赋格》等。这些作品无一不体现了浓郁的中华民族特点[2]。丁善德先生自幼学习多种民族乐器,而多种民族乐器的应用也体现在在其音乐作品中,如《长征交响乐》就运用了大量的民族乐器,其不仅引用了京剧曲牌,而且采用了穆桂英唱腔、锣鼓点等民族音乐元素。在基于钢琴演奏的基础上,丁善德还将更加民族化的音乐融入了钢琴作品中,如鼓、琵琶等。为钢琴音乐作品民族风格的充分表达提供了更宽广的平台。

四、总结

总而言之,在本民族文化熏陶、西方音乐教育背景影响下,丁善德先生通过具体的作品内容陈述构造了全面的民族化情绪意境,在优美的音乐旋律中,丁善德将西方浪漫主义与本民族特色进行了有效的整合,充分发挥了中华民族的音乐特色。丁善德在探索钢琴音乐创作的民族文化特征中,不懈努力,探索出了一条适合我国民族音乐发展的道路。

参考文献:

[1]闫岩.论丁善德钢琴音乐创作的民族性特征[J].牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版),2012(2):75-78.

[2]常开起.丁善德钢琴音乐作品中的民族性探析——以丁善德《新疆舞曲》为例[J].芒种,2014(8):243-244.


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