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精神经济时代的戏剧影视美术设计

所属栏目:戏剧与影视学论文 发布日期:2019-05-19 11:22:04 论文作者:佚名

摘要:随着社会进步与经济发展,精神经济时代得以到来,在这样的大环境下,人们越来越重视精神层次的享受,基于此,人们越来越重视视觉方面对美的欣赏,本文分析了精神经济时代的戏剧影视美术设计,期望为未来的相关研究提供参考。

关键词:精神经济时代;戏剧影视;美术设计

随着时代进步与社会发展,精神经济时代得以到来,在这样的大背景下,我国戏剧影视行业得以快速发展,而美术设计在戏剧影视行业当中占据着十分重要的位置,在此基础上,加强精神经济时代的戏剧影视美术设计研究至关重要。

一、精神经济时代已经到来

(一)精神经济理论

在1985年的时候,“精神经济”主要是我国专家学者李向民所提出的,其表明物质经济推动了精神经济的崛起,在传统型经济理论当中,重视物质产品的生产研究。在精神方面的实际需求变成人们需要满足的首要目标以后,经济便会出现整体转型的现象,精神生产也会变成非常重要的经济提高推动力。精神经济的个性化与精神华特征十分明显,精神经济属于新型经济形态,其和物质经济之间存有很大程度上的差异性,这样差异性的存在明显展现在产品的分散性、个性化以及虚拟性等多个方面。

(二)精神经济的三大支柱——技术、设计与品牌

随着社会进步与经济发展,人们的生活水平得以提升,这使我国开始进入了精神经济时代,不管是在社会生产过程当中,还是在人们平时的实际生活当中,都出现了翻天覆地的改变,在传统型经济理论方面很难对某些问题进行解释,而精神经济学主要是站在新型角度有效解决这样的问题。精神经济与物质经济之间应该是并列存在的,两者都非常重要。基于此,在未来科学技术得以快速发展的社会当中,人们会把更多精力运用其中,进而展现出价值性,一方面和人们平时的基本需求相满足,另一方面为人们带来精神方面的需求。在精神经济时代大环境下,其财富和传统物质形态面貌符。这样的传统财富值的是物质财富,其主要是能量与粒子共同组成的,在精神经济时代当中,财富一方面可以实现交换的某些财产,另一方面创意、名声以及知识也在其中占据着十分重要的位置,人们在平时消费过程当中往往经过品牌进行购买意向的判断,在平时生活当中要想展现出差异性与个性化想法,应重视具体观念,在社会实际生产部门当中,技术创新与变革变成了企业获得更多经济效益的主要步骤,其质量与数量因为技术获得了很大程度上的进步与发展,不只是依赖劳动力的增加實现。总而言之,在精神经济时代大环境下,三大支柱包含品牌、技术以及设计。

二、精神经济时代下的戏剧影视美术设计

随着精神经济时代的到来,我国戏剧影视美术设计应展现出下面三方面的内容。

(一)技术——满足需求、改造环境

当今社会中,随着时代进步与社会发展,越来越多的电视节目充斥在人们平时的生活当中,并且赢得了更多的观众,这主要是因为此产品精神方面的资本导致的,即产品的科学技术越先进,其价值便越大。随着科学技术的快速发展,计算机技术与信息技术得以快速发展,计算技术与戏剧影视美术设计之间的有效结合,增添了更多的新鲜血液,应用先进的数字模拟技术能保证任意环境的设计,也能展现出实际场景。《泰坦尼克号》当中的沉船场景都是在计算机技术的辅助下完成的。随着科学技术的快速发展,在戏剧影视美术设计过程中运用先进的科学技术至关重要,其可以让设计人员更加方便。除此之外,设计动画在戏剧影视美术设计当中占据着非常重要的位置,比如,好莱坞的《玩具总动员》吸引了我国众多青少年的焦点,在这之后,越来越多的戏剧影视美术设计人员开始展开学习与探索,将其技术方面的优势条件全面展现出来。

(二)设计——艺术商品化和商品艺术化

设计艺术学主要是和美术学科相独立的学科,其具备自身的理论体系,但是其关联的灵感、创意以及情感和美术学科当中的创作一样,与此同时,将时尚和设计之间整合起来,渗透到了人们平时生活当中的各个环节当中,所有设计人员在戏剧影视美术设计过程当中应严格遵守“实用、简洁”等原则,全面调动出自身的创新意识。人们追求形式美促进了设计的快速发展,在相同功能的两件产品当中,人们经常选择更加美的产品,此“美”主要指的是设计的展现方式,其精神核心主要是创意,而其物质载体主要是技术。当前,在精神经济时代大环境下,厂商要想提高自身的销量,应把更多的设计元素渗透到产品当中,这样可以提高产品的艺术性。与此同时,传统将国家统筹当做主要内容的产品也出现了创新与变革,迈入了商业路线,这使商品艺术化变成了美术设计的主要展现方式,也是未来我国艺术事业得以健康可持续发展的主要方向。

(三)品牌——品质外化、名声效应

品牌主要是标记、名称以及设计等方面的有效整合,其目的主要是分辨产品,并且将此产品和竞争者的产品进行区分。根据感性方面分析,品牌主要是产品在情感、理念以及视觉等方面的整体形象。对戏剧影视美术设计而言,优秀作品的品牌非常好,此作品的工作经验如同无形资产,在戏剧影视美术设计过程当中应重视实践活动的累积,基于此,保证其创新性。与此同时,在精神经济时代当中,品台主要是综合性定义,其品牌和设计人员紧密关联。其服装作品的面貌非常丰富,摈弃给跨越了多个艺术方式,比如,舞蹈、戏剧以及电影等。

三、理论体系的形成

随着时代进步与社会发展,我国舞台艺术得以快速发展,并且被越来越多的人民群众所接受,这使更多的人们到剧场中欣赏多样性表演,现阶段,此行业依然处在快速发展阶段,许多剧团都拥有演出队伍,促进了我国文化视野的健康可持续发展。当前戏剧影视美术设计专业的大部分学生都在从事相关工作。在社会进步与经济发展的当代社会当中,人们越来越重视舞台美术,在电视台当中,舞台设计关乎节目的实际形象。由于各个电视台越来越精品化,将戏剧影视美术设计的必要性展现出来。在美术学科当中,戏剧影视美术设计占据着十分重要的位置,在精神经济时代大环境下分析戏剧影视美术设计。此设计十分重要传统型表现方式,充满文化气息。在话剧舞台美术设计过程中应将其和实际生活紧密关联,其舞台布景和实际生活相贴近,能营造更好的舞台美术成效。

四、精神经济学带来的启示

随着精神经济时代的到来,在戏剧影视美术设计过程当中,灯光设计、服装设计以及化妆设计等至关重要,转变了人们对戏剧舞台美术的观点与看法,与戏剧影视美术的实际发展趋向相符。精神属于理想与观念,其展现了情感方面的因素。现阶段,由于大众媒体的快速发展,戏剧影视占据了人们平时的众多时间。不管是在戏剧影视美术设计过程当中,还是艺术院校实践活动当中,应引进先进的影视艺术理论,并且使用先进科学技术展开戏剧影视的美术设计。人民群众更加重视晚会和戏曲的实际包装,这样较为成功的设计会变成吸引人民群众注意力的主要方法,形成相应的品牌效应,变成复合型精神产品。

结束语:

综上所述,随着社会进步与经济发展,我国已经进入了精神经济时代,在这样的大环境下,我国越来越重视戏剧影视的美术设计,相关人员在实际设计的时候应全面发挥出精神经济的重要作用,形成新型理论体系,只有这样,才能够促进我国戏剧影视美术设计行业的健康可持续发展,最后推动我国戏剧影视行业的稳定发展。

参考文献:

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