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中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角色担当

所属栏目:音乐与舞蹈学论文 发布日期:2018-12-12 15:34:21 论文作者:佚名

李伦

摘 要:在这个世界上,那些出类拔萃、广受认可的音乐作品都是具有自己的独特风格的,也只有这样的作品才能代表其民族或国家在世界上大放异彩。中国的民族声乐是一种非常独特且在世界上广为流传的音乐内容,民族音乐中的钢琴伴奏代表的是一种独具特色的表演技术,它不论对音乐作品的创作还是演奏都至关重要,可以说它是民族音乐不可缺少的一个内容。中国民族音乐中涉及的钢琴伴奏也越来成为声乐教学里的一个重要分支,这是由它在民族音乐作品演唱中所具有的重要地位所决定的。所以要给予钢琴伴奏在民族声乐作品中的角色担当这个问题充分的重视。本文主要从几个方面详细探讨了这方面的问题,包括国内民族声乐方面的介绍、钢琴伴奏涉及的专业技能、各种民族声乐相关舞台表演中的钢琴伴奏以及民族声乐演唱钢琴伴奏所具有的角色意义等,借助这些分析和探讨更深入地把握钢琴伴奏在民族音乐作品中所承担的角色,希望通过这些讨论引发相关工作者对这个问题更深入的认识,并为更多的研究分析提供参考价值。

关键字:钢琴伴奏 角色 民族音乐 专业技能

一、 国内民族声乐方面的有关介绍

中国的民族声乐具有几个主要特点,分别是传承性、历史意义以及区域特性。中国是一个由多个民族组成的国家,灿烂多姿的中国音乐文化乃是各族的人们共同创造的结果。在相当长的时期内,国内的民族音乐在一代又一代人的手中得到传承,并且依照一定的规律得到发展,一直到今天成为对其他国家和民族的人们展现中国独具特色的民族音乐风格的载体。例如,中国民族音乐中的民歌就具有非常显著的区域性差异,所以国内的民歌作品是多种多样的,具有多样化特征。中国南方的民歌多数都是比较委婉而曲折的,从音乐气质上来说属于柔软型,其情绪表达是通过比较含蓄的方式完成的,从歌词上来说,这些民歌的歌词多数都是关于对南方美丽风光的喜爱之情;中国北方的民歌则多数具有高昂的旋律线条,从音乐气质上来说是豪放型的,其音乐情绪表达是更加直接冲动的,从歌词上来说,北方民歌的歌词多数是描绘北方地区的风土人情;中国西部的民歌多数表现广阔辽远的高原风景,从音高上来说多数属于高音歌曲作品。从这些例子可以看出,民族声乐是非常特殊的,钢琴伴奏在这方面发挥着关键的作用,其地位非常重要,在音乐教学中也受到很大的重视,在国内几乎全部的音乐类师范学校都会教授相关课程,所以一定要对这个方面给予足够的重视。

二、 钢琴伴奏涉及的专业技能

钢琴伴奏本身是一种特别的表演艺术,伴随着音乐艺术的不断发展,钢琴伴奏已经逐步发展为一种综合性的实用学科,不论是在相关教学中还是表演时间中,钢琴伴奏同声乐表演之间的互动都是最核心的内容,也是钢琴伴奏的意义的重要体现。从整个音乐领域来说,钢琴伴奏的重要性不可估量,从细化的领域来说,它也一样重要,甚至在某些领域的重要性要更加明显,在民族声乐表演方面,钢琴伴奏的存在就是极其重要的。要做好钢琴伴奏,就必须掌握相关的专业技能,在钢琴伴奏中所涉及的专业技能一般分为下述几个方面的内容:

首先是视奏方面。视奏是将符号性的乐谱转换成最终的演奏动作的一种行为,它是一种中介行为,视奏的效果一般同几个方面有关,第一个方面是演奏者对钢琴键盘上各个琴键的位置有多熟悉,第二个是演奏者将乐谱转换为键盘上的位置时候的速度有多快,第三个则是演奏者对于其视奏的对象乐曲作品的风格有多熟悉。演奏者视奏的速度不论是对于其掌握某一个新的乐曲作品的速度还是对其在演奏曲目上的扩展都非常关键,同时它对于扩展演奏者的艺术事业也有着重要的作用。在歌曲作品演唱方面,视奏练习可以实现钢琴演奏者同演唱者之间更好的配合,从而达到更好的整体效果。视奏方面的技能一般是随着演奏者艺术实践方面能力的提升而逐步提升的,所以必须要通过大量的经常性的练习才能获得提高,有的演奏者认为一个乐曲自己都能背下来了就不再看谱了,这是非常不正确的,演奏練习中要养成看谱的习惯,一开始可以从最简单的小乐谱开始,其后逐渐转变到相对复杂高难的和声调性的练习,经常性的视奏练习是让钢琴演奏更加熟练的必由之路。但是有一点要注意,那就是在练习新的乐谱时候必须要首先对整个乐谱进行通读,并且在练习的时候不要贪快,要将练习的速度放缓,另外还要把视角拓宽,并且要紧密地跟上演唱者的演唱,只有满足这几点要求才能实现更出色的钢琴伴奏效果。

其次是钢琴演奏本身的技术。经过观察不难发现,那些出色的钢琴伴奏行为不光要求伴奏人员具有钢琴演奏方面的技能,还要求他们能够通过钢琴演奏来传达民族音乐作品里面所表达的内在的情感思想,而后者甚至更为重要。从技术这个层面来说,钢琴演奏的技术基础必须要有来自演奏技术方面的支持,重点是几个方面,织体技术,歌唱性,接下来是对踏板的运用和呼吸的掌握等,这几方面的要求都满足以后方可以实现预期的甚至是超出预期的效果,如果不能达标则会让伴奏的效果大打折扣。

另外一点是音乐方面的理论性知识。一个出色的钢琴伴奏人员一定是一个具备丰富的音乐内涵与内在修养的人,而这方面的提升离不开对理论性知识的学习,只有牢固掌握了相关的理论知识才能更好地理解和体会民族音乐作品的内涵,进而更好地对其所蕴含的情感等进行表达,当钢琴伴奏进一步升华就走入了情感表达的层次,或者说钢琴伴奏的最终目的和意义就在于对音乐作品情感的表达。

另外一个方面是合作的意识。钢琴伴奏本身是一个涉及合作行为的过程,在这个过程中,钢琴、和声与器乐之间形成合作关系,钢琴伴奏实际上是一种综合性的表演,钢琴伴奏人员同歌曲表演者之间要彼此支持、扶助,形成一个有机的整体,要让这个有机整体的表演达到和谐乃至钢琴伴奏人员和表演人员之间形成彼此交融统一的状态,伴奏人员就必须做好同歌曲演唱者之间的良好配合与合作,在这方面,首先要能够意识到这个问题,然后再谈如何提升。

三、 民族声乐中钢琴伴奏活动的舞台表演

一般来说,人们将民族声乐方面的表演叫做二次创造,对那些钢琴伴奏人员来说,他们在舞台上所进行的表演是一种让他们充分地展示自己的音乐修养的良机,要把握这个机会,钢琴伴奏人员不光要从听觉方面打动观众,还需要从视觉方面将人们的注意力吸引过来,这样方能更好地对观众的情绪进行带动,让他们投入进来、融入音乐,进而体验到民族音乐独具特色的方面和美好的地方。要提升民族音乐表演中钢琴伴奏的舞台表演,钢琴伴奏人员必须重视在演出之前所进行的彩排活动,彩排中的练习可以让他们在表演过程中做到镇定自如,而不会产生慌乱感或者手忙脚乱的状态。此外还要重视自己的所谓台风,台风表现的是伴奏人员的伴奏气质以及风度,在行进上台的过程中要掌握好速度,操之过急或者速度太慢都是不可取的,另外,伴奏人员还要注意自身的仪表姿态,脸上带着微笑同时保持大方稳重的感觉,这样可以给观众带来一种亲切的感觉。舞台上的钢琴演奏表演过程就是演奏者对其艺术功底进行展示的过程,在这个过程中,要有明确的自我定位,不可以喧宾夺主,过于夸张的表现不光会剥夺歌曲演唱者表现的机会,并且还可能影响到乐曲的整体演奏,所以这里还是涉及到伴奏人员同演唱人员之间的良好配合问题,要同演唱人员之间形成默契的配合,从视觉方面带给观众美的享受,从听觉方面做到感染听众,这样就能让舞台表演的效果更好。

四、 民族类艺术歌曲表演中采用钢琴伴奏形式的角色意义

在民族音乐表演中的钢琴伴奏主要有两个方面的角色意义,首先,钢琴伴奏实现了角色辅助,这种作用是非常重要的,这里的角色辅助的功能主要包括提示功能、推動表演功能、补充功能以及渲染功能。其中提示的功能可以说是钢琴伴奏最为基础性的功能,在这方面,它提示的是民族音乐作品的节奏以及力度和调性,还有作品所蕴含的情绪情感等,钢琴伴奏的这种功能引导歌曲表演者进入主题意境,从而提升舞台上的表演效果;所谓推动功能指的是钢琴伴奏可以用自己的节奏和速度来对表演起到推动作用,这是因为节奏乃是音乐的基础,速度则是音乐表演的支柱,所以钢琴伴奏在这方面的功能是非常关键的;在它的补充功能方面,模仿复调是最为常见的一种,在民族音乐作品表演中,钢琴伴奏同旋律声部之间是一种“重复演唱”或者“轮唱”的关系,它可以将更多的情绪情感补足进来,这样就可以更生动、丰富地将民族音乐的形象展现出来;所谓渲染功能是指钢琴伴奏可以创造出一种意境,对整个气氛进行渲染,这样一来,民族音乐中所蕴含的丰富情感情绪以及内容都可以得到充分的展示。从另一个方面来说,钢琴伴奏这种角色的重大意义体现在它可以对音乐表演者的演唱进行辅助及配合,描绘出歌曲作品的的意境,并且表现出人物的内心活动、情绪等,毫不夸张地说,优秀的民族音乐表演的存在必须依赖良好的钢琴伴奏的存在,总而言之,钢琴伴奏的重要性不可忽视。

结语

总结上面讨论的种种内容可以知道,钢琴伴奏是民族音乐表演中的一个非常关键的角色,它具有很多方面的功能和作用,钢琴伴奏的质量对于民族艺术音乐作品以及表演的质量有着决定性的作用,只有当钢琴伴奏在民族音乐中的角色得到充分的发挥时,才能实现完美的情感表达以及对音乐作品的二次创作。对于民族音乐作品表演者而言,钢琴伴奏也有非常关键的辅助功能,它可以帮助表演者更好地诠释音乐所传达的意境、更精准地表达作品所包含的心理活动和情感、并生发出更丰富的情感内容等。目前,钢琴伴奏在音乐歌曲表演尤其是民族音乐表演中的重要作用变得越来越明显,可以预见的是,在未来它将越来越成为民族音乐表演中不可缺失的一个环节,所以不论是钢琴伴奏人员本人还是相关院校和机构都要重视对相关技术的发展和提高,这样不光可以让国内的民族音乐得到更大的发展,也可以让整个音乐环境变得更加生动活泼,发展得更好。

参考文献:

[1]何珏.艺术歌曲中钢琴伴奏的角色担当[J].哈尔滨师范大学,2014.

[2] 梁安琪.论中国早期艺术歌曲中的钢琴伴奏艺术[D].华东师范大学,2014.

[3] 杨楠.中国民族声乐钢琴伴奏中的“气韵”问题[J].大舞台,2012(6).

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