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试论民族声乐的艺术魅力

所属栏目:音乐与舞蹈学论文 发布日期:2018-12-12 15:36:02 论文作者:佚名

摘 要:民族声乐是我国悠长的历史民族文化中不可缺少的一部分,它所展现的不仅是声乐艺术的曼妙,更为重要的是它体现了我国特有的民族文化的艺术魅力。加强对我国民族声乐的艺术魅力等文化内容的分析,能够有利于人们更好地了解民族声乐的发展及延续。本文立足于对我国民族声乐发展内容的分析,重点对民族声乐的创作特点及艺术魅力等方面的内容进行分析。

關键词:民族声乐 艺术魅力 创作特征

民族声乐是具有我国传统民族文化特点的声乐艺术类型之一,它发源与我国民族文化之中,也成长于其中。而中华民族绵延五千年的民族文化也为民族声乐艺术的发展提供了足够的养分,它使得民族声乐具有浓厚的文化底蕴和艺术感染力。从民族声乐的艺术特点这方面来说,它最大的艺术魅力就来自于其吸收和传承了我国古老民族文化的精髓,同时随着时代的变迁,它的发展又不断地吸收了新的文化内容,加强对民族声乐艺术魅力的研究,最重要的就是要深入到它所涉及的文化环境和底蕴中去。

一、民族声乐的概述

我国的民族声乐是根植于我国丰富多彩的民族之中的,而不同民族的声乐艺术所展现的民族艺术风格也有一定的差异。如江浙地区的民族声乐与江浙民族文化中的清新、柔美之风是一脉相承的;北方蒙古族的民族声乐艺术则形成一种欢快、豁达、热烈的风格特征,这种独特的草原文化风格也有属于自己的声乐艺术表现形式,以长调为表现形式的牧歌是蒙古族最重要的音乐表现。表现为绵延悠长、低沉豪迈的声乐内容。由此可见地域性是我国民族声乐非常重要的表现特征。地域性最重要的表现形式就是展现地方民族文化的特点,它是我国民族声乐在其发展过程中非常重要的文化内容。现代民族声乐的发展,必须建立在对传统民族声乐艺术的保护和传承的基础上,加强对民族声乐的艺术魅力的研究,有利于我们更好地去选择何种方式来保护珍贵的民族声乐艺术。

二、民族声乐的创作特点

我国有56个民族,是一个多民族国家,每个民族都有自己不同的文化表现形式。反映在民族声乐上的特点也是各具特色。

1.民族声乐调式的表现特征

目前我国的民族声乐创作主要采用的是五声音阶或者是以它为基础的六声和七声音阶。而以无声音阶为主的调式结构具有清新、明亮、柔和的色彩。例如民歌《茉莉花》就是bB羽五声调式。歌曲的色调清丽、优美抒情。节奏既紧凑,同时在旋律表现上又具有起伏性,使得歌曲的流畅性表现非常好,能够达到一气呵成的效果,使得歌曲最后呈现出甜美、淡雅的意境,也能够表达出人们对茉莉花的爱惜和赞美之情。而另外一首我国传统民歌《绣荷包》则是采用五声调式,它的曲调特点是根据各个地区民族文化特色来呈现的。

2.民族声乐的旋律特点

旋律是音乐的重要表现形式,它不仅在传达音乐形象的过程中发挥了重要作用,同时也是表达音乐情感的重要途径。音乐的旋律奠定了音乐情感的基调。在民族声乐艺术中,音乐的旋律不仅仅是基本的音乐表达,更是通过带有地方文化特色的因素来表达具有个性化的音乐内容。一般来说,各种类型的民族歌曲都带有强烈的那个民族的特征。一般来说,我国的大部分民族歌曲的旋律都是偏重于甜美、清新、悠扬的风格。如《妹妹找哥泪花流》、《乡恋》、《瞧情郎》、《串门》、《我心中的玫瑰》等作品的旋律表达都有带有很强的民族风格特色。

3.民族声乐的语言艺术特征

语言艺术在民族声乐中占了很大的比重,它主要是艺术特征就表现在运用与音乐旋律和节奏相契合的音乐性语言来抒发音乐情感,展现音乐艺术的魅力。民族声乐的语言除了要尊重声乐语言的歌唱规则之外,其最重要的艺术来源是各个民族本地区的语言。不少民族歌曲的语言都直接从当地的方言转化而来。

具体来说民族声乐的语言艺术魅力表现在这几个方面:一是它的音乐性。从我国不少民族声乐作品来看,其在音乐表现上基本具有韵律和谐、节奏鲜明的特征。所谓韵律是从语言中发展而来的,它主要指语音结合中所产生的特有节奏、对应等排列。而民族声乐作品中的声韵表现又是情感表达的利器。例如我国四川民歌《康定情歌》的一段歌词:“跑马溜溜的山上,一朵溜溜的云哟;端端溜溜的照在,康定溜溜的城哟;月亮~弯~弯~,康定溜溜的城哟。”每段歌词的第一句是全区的主调,而后面两下节是在主调基础上的变化并重复两次。歌词的第二句和第四句押韵,使得整首歌曲的歌词吟唱起来十分流畅,音声表现和谐、动人。

此外,民歌声乐中的语言的声韵不仅要有和谐的韵脚,最重要的是还要符合平仄相对、声调变化起伏和谐自然。如四川民歌《月儿落西下》的歌词:“正月闹元宵,二月把花报,三月与姐打私交,时时把心焦,四月正栽秧,五月是端阳,六月与姐进绣房,二人好心肠。”其平仄关系就是呈现对称的关系,平声与仄声交相出现,在声调上进行起伏构成和谐的音韵美。而由李白的诗歌《静夜思》改编的民歌的歌词是“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”这首诗歌本身就具有很严密的平仄关系,第一句是平平平仄平;第二句是平仄仄仄平;第三句是仄平仄平仄;第四句是平平平仄平。第一句和第四句的平仄关系是一样的,而歌曲的声韵也要满足诗歌本身的平仄关系,在此基础上进行民族声乐调性的调整。

4.民族声乐的唱腔、音色的特点

民族声乐的唱腔和音色也是极具特色的。不同的唱腔和音色 处理所形成的特色风格也是具有很大的差异性的。我国的民族声乐种类太多,在具体的唱腔共鸣点的位置、发生的位置、语调的轻重、音调快慢起伏等发那面都是不一样的。它所追求的是与声乐演唱技法与传统文化发生习惯相结合的音乐表现。唱腔、音色的展现都带有独特的音韵美感。而这样的音乐美感也是其形成自我风格的重要体现。如蒙古民歌的高亢、悠扬的调性,就展现了它区别于江南民歌的高亢、沉郁的表现风格

三、 民族声乐的艺术魅力

1.民族声乐艺术展现了对崇高思想品质的追求

民族声乐来自民间,它的曲调也充分展现了民间艺术的魅力。从这个方面来说,它的曲调结合了音韵的韵味与文字的内涵而形成一种在旋律和声音上的综合美感。随着时代的发展,民族声乐也在不断的发展和演变过程中,时代的进步也赋予了民族声乐新的活力。无论是《牧马之歌》、《草原上升起不落的太阳》、《牧马之歌》、《草原之夜》的传统民歌,还是《乡恋》、《我心中的玫瑰》、《迎宾曲》、《青春舞曲》等经过加工改变的新的民歌作品,它们都符合我国民族声乐追求真、善、美的思想主题和审美理念。通速递说,民族声乐大多代表了各个民族最淳朴和最美好的情感,也体现了它们对美好生活的向往之情。它的创作主题并没有随着时代的变化而有大的变化。而无数实践作品也证明,只有真正反映人们最真实生活、传达老百姓最真实情感的民族声乐作品才能得到大家的喜爱,也才真正具备被人们传唱的艺术生命力。

2.民族声乐具有个性化的艺术魅力

我国的民族声乐具有很强的地域性特点,不同地域的民族文化的呈现风险也有一定的差异。从民族声乐歌曲演唱这方面来说,不同民歌的演唱風格又极具个性化的特色。例如我国南北地区的民族文化特性呈现粗狂和细腻委婉之别,这样的差异也影响了民族声乐艺术的演唱风格。例如黄图高原地区的民族声乐的曲调框架非常贴切地描绘了黄土高原的高远风光的那种高亢、旷达之感,陕北民歌的演唱展现的是欢快、简洁的调子,非常富有感染力,如陕北“信天游”。北方的蒙古族的民歌在音乐节奏上也比较自由,选择音域跨度比较宽广,蒙古民歌的音乐情感也是绵延悠长、低沉豪迈的内容,在音乐表现中会出随着情感的起伏而出现一些颤音,情感奔放、自由,如《嘎达梅林》、《达那巴拉》、《牧歌》等。而南方江浙一带的民族声乐艺术的演唱旋律进行的比较柔和,少大跨度音阶的大跳,音域也比较窄,情绪起伏较小,展现了它柔和、柔美、细腻的风格特点,如《茉莉花》、《采茶灯》等。不同地区的民族声乐在演唱风格上呈现个性化的差异,只有能够将这种差异表现出来,才能真正展现民族声乐个性化的艺术魅力。

3.民族声乐演唱是情感表达的途径

民族声乐作为一门表现艺术,通过歌唱来传达情感是它最重要的诉求。不少民间戏曲、民歌都蕴藏着极为浓厚的情感。这就要求歌者在演唱时,一定要进入到演唱的情境中来,用声音去表现歌曲的感染力,用心感受,将这种情感通过自己的声音技巧和感受来传递给听众。民族声乐的情感表达在原有的声乐艺术的基础之上还提升了情感传达的层次,既要符合民族文化的特性,同时又要符合中国人的情感表达和接受习惯。例如在演唱《草原上不落的太阳》这首蒙古族歌曲时,从它的歌词就能看出这是一首歌颂大草原的赞歌:“蓝蓝的天上白云飘白云下面马儿跑,挥动鞭儿响四方,百鸟齐飞翔……”歌者在演唱的过程中要用心去体会草原的美,要善于想象,将自己融入到对蒙古大草原的想象中去,这样才能让歌唱的声音与幻想中的景象发生融合,才能表达对草原的热爱和眷恋之情,展现歌曲抒情性的内涵。民族声乐的艺术魅力的表达最终还是落到情感的表达上,这是让民族声乐作品动人、动情的根本。

总而言之,通过上文对我国民族声乐创作特点的分析,再从其延伸到对民族声乐的艺术魅力的分析,能够看到我国作为一个多民族国家,在民族声乐艺术的表现形式和内容上是极为多样化的,但它同时有很强的地域性差别,也可以说是具有个性化的特色。而民族声乐在演唱、歌词、情感表达、内涵主旨等方面都具有深厚的艺术魅力。加强对民族声乐的艺术魅力的研究,应该立足于对大量民间戏曲、民歌、说唱等不同类别的民族声乐作品的实践研究,对来源于民间生活的民族声乐还原到真实的民间生活中去,只有这样,才能真正仔细去体会到我国民族声乐的艺术魅力。

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