浅谈水性材料在绘画中的必要性

所属栏目:音乐与舞蹈学论文 发布日期:2018-12-12 15:36:14 论文作者:佚名
王远摘要:顾名思义,“水性材料”是近些年对通过水作为媒介的画作总称。自古以来,中国人不论是文学还是绘画,都是以水为媒介在纸上做文章的。水彩画传入中国已有五百年余时间,在此期间通过几代水彩画家的努力使得水彩不单单只是小品地位的存在。在此基础上

王远

摘要:顾名思义,“水性材料”是近些年对通过水作为媒介的画作总称。自古以来,中国人不论是文学还是绘画,都是以水为媒介在纸上做文章的。水彩画传入中国已有五百年余时间,在此期间通过几代水彩画家的努力使得水彩不单单只是小品地位的存在。在此基础上,中国水彩画家推动其向水性材料现代多元化发展。

关键词:水性材料 纸面选择 差异性 视觉感受

中图分类号:J211.6 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)10-0039-02

一、水彩纸张的选择与特性

在纸面上传统作画方式。一般来说分为两大领域分别为透明水彩(transparent-watercolor)和不透明水彩(Gouache)。近代以来随着科技的进步促进新型绘画材料的生产,水彩画已经不仅仅局限于透明与不透明两种大的范畴。广义来讲,但凡是以水做媒介稀释作画的材料都囊括在水彩画的领域中,例如水溶性彩铅、彩色水彩墨水、索斯(俄罗斯发源),丙烯水溶性色粉与坦培拉等。

如今国内有很多高校开设水彩画专业,圈内流传“水彩易学不易精”。的确是这样,在水性材料语言中,大多都是颜色直接跟纸面接触,加上不易修改的特质,很多时候在前几笔大面积的铺色就已经决定画面成败,这就要求绘画者既要有胆大心细,又要有对水彩较深的理解与修养。目前市面上水彩纸种类品牌较多,首要区别一为原料:分为木浆纸和棉桨纸—木浆纸特点是吸水性较差,干得较慢,所以容易留下水痕,但是质感很坚韧,不容易被折坏,适合混色大面积晕染和肌理效果不适合反复薄涂,但易擦洗。棉浆纸特点是吸水性好,干得快,吸水性显色性好,不容易留水痕,纸质比较绵软,颜色会显得温柔些适合多层叠加和细节刻画。木棉混合纸结合了它们俩的优点和缺点,比较常见的木棉混合品牌是意大利的法比亚诺。

区别二:纸张的克数不同关联到所成的效果与适合画的题材。一般来说水彩纸分为150g、180g、300g、600g。克数越大,质量越高。如是需要插画小稿类低克数纸足矣,如是进行大范围创作进行水性材料语言探索、则推荐高克数纸张。

二、水彩纸制造工艺与区别

从工艺上来讲水彩纸张的纹理一般分为热压(平纹)与冷压(中粗纹理和冷压粗糙纹理),有些时候纸的包装或是厂家会标明热轧冷轧,在此备注一下:这里的“压”也可以写做“轧”。画纸在制作时需要使用大型压力设备用以定型,随后去除水并通过碾压制造出纹理。所以很容易理解压(轧)一词属于工艺范围内标称。展开来聊特性:表面上热压水彩纸肌理光滑平整且细腻、表面密度高干燥快且适合大面积的湿画渲染、干燥后留在纸表的颜料层较明亮。对于擅长写生创作或是随笔小品的画家来说,热压细纹纸是较好的选择。另外这类纸张热压纸张因表面平整,因而能够绘制十分精细的线条与灰面,所以同样适合精微素描类、木碳粉类画家使用。同样品牌的300g细纹粗糙纹厚度会不一样,这是因为相同重量、纸浆、品牌的热压纸由于纸基结构原因更紧实,因而要比冷压纸薄。不易控制的是热压纸本身表面存水更少,吸水性也就更弱,干得快且相对不均匀。但根据平常交流与实践,很多画家与科班学生却因此特点偏爱使用热压水彩纸,因为它能因水色干燥快同时会显现出笔触形态具有一定的挑战性。但是在实际使用中,如果水分把握不够均匀,热压纸会因吸水性较弱造成水色干燥不均匀而造成大量明显的颜色堆积并出现浑浊水渍,这是一件很头疼的事情。综合来说,热压纸比较不易把控的纸张。

相比之下,冷压纸张因表面拥有粗糙的、不平整的纹理而可以获得丰富的肌理效果,可以保存住大量的水,减缓干燥速度从而又提供相对充裕的时间画下一笔,适合层层叠加的长期创作厚重的效果,各种题材均可应对,故在水彩画中使用者较为广泛。不同系列品牌的冷压纹理各有特点,也拥有各自的纹理。枫叶丹与阿诗品牌轻微打磨的粗糙自然,有的类似陨石表面平整但富有质感,例如获多福牌与康颂莫郎,法比亚诺牌是细细的平行纹理等多种品牌可供选择。有些纹理很有识别性,例如老保定水彩纸的麻布纹,现叫做宝虹,国产好纸,性价比高,适合入门与简单创作。

三、水彩媒介剂的使用与效果

在水彩画面中除了由于水作为媒介在纸面上产生随机的效果与肌理以外,各种水彩媒介剂也会使画中产生不同的肌理效果。水彩的特性常用的媒介有很多:沉淀剂、肌理媒介、丙烯调和液、牛胆汁、干燥剂、增厚剂等。随着画面的需要这些在外国经常用到添加剂渐渐的融入到国内的画面中、特别是学院的学生。比如可以在稀释的水彩颜料中加入树胶或明矾,颜色会有光泽的表面,效果与油画的上光油相似,如想达到明显的厚涂颜料效果可用增厚剂或黏稠膏与水彩颜料混合。除上述水彩专用的添加媒介处,还可以使用其他材料做不同的尝试。如酒精,由于酒精是有机物,水彩颜料是无机物的缘故同样可以产生斑驳的点状效果;也可利用保鲜膜贴合在未干燥的颜色区域上,待完全干燥后揭下会出现纹路肌理效果。如今技术的发展,市面上与网络上可以提供更多不同的水彩添加剂。下面详细介绍下常用的媒介特性。

牛胆汁:帮助颜料扩散的作用,树胶是和牛汁相反作用,抑制扩散还有增加水彩透明度的作用尤其是在洗时,在不易调和色彩的纸张上使颜色易于调和且可柔滑过硬的边缘。此外还可以增加色彩的附著力、提高水彩颜料的湿润度、降低水的表面张力、阻止水聚成水珠、延长渲染时间、使色彩过渡更柔和。直接和水彩调和使用后,使得色彩在纸面上的流动性更加增强,而不具备流动性的色彩产生流动性。在一些不易调和色彩的纸张上使色彩变得易于调和,不易调匀的颜色变的非常容易调匀。总之在大面积的用色时,加入少量的牛胆汁会营造出衔接自然、水味十足的效果。

留白液:用硅胶笔粘取留白液,涂在要留白的位置上,等干燥后用手指轻轻剥离开。目前分硅胶笔直接蘸取涂抹和针管笔状两大种类。留白液是通过覆盖用来保护画面空白处或者以有色层的原理,但值得注意的是,留白液如果调得过稀会覆盖不住,反之如果调配得过稠,擦掉时会伤及纸面造成破损。如果是底层已经覆盖颜色使用时就要慎重考虑了,以免破坏之前所画的色层。

阿拉伯树胶:1.提高水彩透明度;2.维持颜料份子稳定均匀的溶解并延长颜料附着于画纸上的时间,增加颜料透明度;3.润色,使画面干后不容易发灰,当笔触太硬或者太深时使用,可使其变得柔和些。避免多重颜料渲染在湿纸上时,颜色会被淡化或弄脏。

珠光媒介:颜料会有闪闪发光的效果直接在画面干燥后,做点缀效果。水基透明溶液(就是溶于水的意思),打破颜料中水份的表面张力,提高颜料透明度和亮度,提高扩散力和衔接力,对深色颜料更明显,能够给水彩添加珠光(闪光)效果。当单独使用这款媒介直接涂在干燥的色彩(暗色)上时效果尤其明显。

水彩润色剂:水基透明溶液(就是溶于水的意思),原理是打破顏料中水份的表面张力,提高颜料透明度和亮度,提高扩散力和衔接力,对深色颜料更明显。改善流动有利于笔触整洁呈现细线,但使用过多使纸面效果尖锐冷脆,控制得当时能延迟干燥时间并加强颜料的附著力并延展水彩笔的笔触。使用比例:1:1调入颜料,或根据需要逐渐加入。

水彩增厚剂:增加水彩中水的胶着度,降低水彩流动性。加入增厚剂后,感觉像蛋彩颜料,粘稠,不易散开,慢干。可以增加纹理和笔触。加入水彩增厚剂的颜料,在干燥后不会改变水彩的透明度,但是会显现出纸本的纹理。

丙烯:近些年国内流行的一种玩法,具有代表性的应该是湖北美术学院毕业的优秀青年画家邵昱皓的作品,使用方法通常是将丙烯涂了薄底后再进行创作。笔者本人也尝试的方法是用白色丙烯厚涂待干燥后,作出增厚剂相似效果,建议丙烯用来绘画前面的物体或主体物是因为丙烯干后比水彩纸本身更白。由于其干后形成光滑的表面,故在上面薄涂水彩干后,仍可用水洗掉便于修改,而且不容易令画面变灰。但是也有弊端,由于表面光滑耐光度较弱等会不方便水彩画的保存与收藏,如将丙烯换作油画用的树脂底料或罩印白浆,完全干燥后不会产生光滑的表面并且不容易被水冲洗,但同样可产生相同的效果。

以上就是水性材料中常用的媒介解析,因水性媒介故说到这里其实还有一类材料可供参考使用:传统国画颜料一般来说是天然矿物提取研磨,色彩还原度高并浓郁,且溶于水。此外市面上出售的国画用的分离流淌剂、明胶、催化剂等,通过测试实践发现,也是基于此类物质具有亲水性特性,在纸面上融合时,与不亲水性物质的相排斥形成效果。同样亦适用于水彩画。

四、结语

总之在水性材料中,每一笔颜色落到纸面上之前的考虑与干燥后可控与不可控产生的效果,是水彩中独特的魅力所在。材料固然是重要的,但是要建立在扎实的基本功与对水彩语言的正确理解之上才能使之发挥内在的作用,从而在不断地探索中发觉属于自己的水彩语言。

参考文献:

[1][英]盖尔.艺术家手册[M].符荆捷译.南京:江苏美术出版社,2004.

[2]鹿菏.隐世之国[M].武汉:湖北美术出版社,2015.

[3]肖亚平.水彩的高度[M].南昌:江西美术出版社,2017.

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