浅谈《大鱼海棠》动画中的传统元素

所属栏目:音乐与舞蹈学论文 发布日期:2018-12-12 15:37:46 论文作者:佚名
崔丽摘要:随着国民经济的不断增长,科学技术的不断完善,电影行业发展得到了质的飞跃。《大鱼海棠》作为近年来中国动画电影的又一次创新与进步,是继《大圣归来》之后的又一动画力作,深受广大影迷们喜爱和追捧。在该部动画影片中并不是一味的融入国外先进高

崔丽

摘要:随着国民经济的不断增长,科学技术的不断完善,电影行业发展得到了质的飞跃。《大鱼海棠》作为近年来中国动画电影的又一次创新与进步,是继《大圣归来》之后的又一动画力作,深受广大影迷们喜爱和追捧。在该部动画影片中并不是一味的融入国外先进高科技元素,而是更加注重将我国传统文化元素体现在影片内容中,促使整个影片充满了浓郁的“中国风”。无论是在电影建筑场景设计上,还是人物形象塑造上都凝聚了鲜明的中国色彩,有效诠释出了我国传统元素的精髓。本文将进一步对《大鱼海棠》动画中的传统元素展开分析与探讨。

关键词:《大鱼海棠》 动画 传统元素

中图分类号:J906 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)04-0156-02

当前是一个经济全球化的时代,我国动画电影制作发展要与时俱进,跟上时代前进的脚步。与西方发达国家相比较,我国动画制作水平还处于初级发展阶段,市面上所制作出的一些动画作品受众群体范围较窄,难以得到各个层次观众的认可和接受。因此,要想促進我国动画产业稳定持续的发展,既要积极汲取日美国家动画制作优秀经验,又要科学融入我国传统文化元素,实现动画影片制作的创新完善。《大鱼海棠》的制作到播放历经12年时间,影片中众多场景都展现出了中国别具一格的东方韵味,为广大观众带来一场传统文化视觉盛宴。

一、传统服饰元素在《大鱼海棠》动画人物塑造中的体现

在《大鱼海棠》这部动画影片当中总共塑造了100多个人物角色,如此众多人物形象的设计在动画影片制作行业中是极其少见的,并且该动画中不同人物形象的服饰造型有着各自鲜明的特点。就比如,《大鱼海棠》中女主角服饰造型设计主要融入了传统民国时期的女性风貌特色,一身黑衣红裙、额前齐刘海、后两发尾则短中齐长,整体造型是民国在校女子服饰形式基础的再次创新,充分呈现出了动画影片中女主角椿飘飘衣袂、动作飘逸的造型美感。[1]在动画进入到后期内容,女主角椿服饰造型上只是简单的加入了传统短袄服饰元素,在配上传统装饰品玉耳坠、马勺等,这样使得女主角的服饰造型变得更加具有古韵,同时成功塑造出了一个灵动脱俗、外冷内热的女孩形象。

在《大鱼海棠》动画影片中还成功塑造了一系列的小神鬼怪形象,这些角色塑造同样加入了传统文化元素。例如,动画中大鱼鲲这个角色塑造背景文化就是出自古代道家学派代表人物之一庄子所著《逍遥游》中的内容“北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也”。而在通天阁掌管不同种类鱼的婆婆,该角色塑造是借鉴了传统神话鱼头人身的形象特点,其服饰造型就像是我国传统京剧人物所穿的戏服。动画影片中女主角椿在去寻找貔貅帮助时,在路途中偶遇到几只长相奇怪的动物,它们外形肥胖,身体两侧长有翅膀,该动物形象塑造是借鉴了古代著名典籍《山海经》帝江的描述。

《大鱼海棠》动画影片的制作团队在人物设置内容上始终是以影片自身需求为出发点,精心刻画塑造出与故事情节内容发展有关的各个人物形象。这些人物形象一些是出自古代神话故事中的动物角色,一些是结合现实生活中的素材再加上编剧人员自身的想象力创新设计出的角色,这些动画角色多多少少都体现出了中国传统文化特色,展现了古代人文的无穷魅力。

二、传统建筑元素在《大鱼海棠》动画建筑场景中的体现

在《大鱼海棠》这部动画影片中的建筑场景原型是出自福建省的客家土楼。客家土楼建筑发展历史较为悠久,可以追溯到秦朝征岭南融百越时期,客家人由于战乱等原因从北方迁移到北方,从而慢慢在福建形成了稳定发展的族群。[2]福建客家土楼建筑最为显著的特征就是呈现为巨大圆形平面,其功能主要是用来生活住居以及防御野兽。客家土楼类型分为三种,分别是圆楼、方楼以及五凤楼,该动画影片的建筑场景充分运用了传统客家土楼建筑造型元素,表现出了古代天人合一的思想感情。

《大鱼海棠》动画影片中女主角所在家族居住的建筑是以福建“土楼王”承启楼为原型设计的,该建筑整体规模宏大、根基牢固,至今仍然有40多个家庭居住安顿于此。《大鱼海棠》是一部充满中国风色彩的动画影片,凸显出了传统文化中人与自然和谐共存的思想感情。与此同时,在该动画影片中的“一线天”场景是由承启楼和世泽楼两个部分构成的,它们之间间隔相立,前者整体外观为平面圆形,另一个外观为平面方形,一方一圆正好体现了我国传统文化“天圆地方”的美好寓意。而男主角湫从小居住的建筑为“和贵楼”,该楼作为福建客家土楼中高度最低的楼,被人们建造在沼泽地上数百年来屹立不倒,并且最令人称奇的是在该楼附近十几米处有一口水井,该水井被当地人称作为“阴阳井”,水井左半部分水面如明镜,右半部分却又浑浊不堪。通过将建筑设定为男主角湫的家庭背景,一方面是为了凸显出湫胆大心细的人物特点,另一方面又赋予了整部动画影片更加神秘的色彩,勾起人们的探索欲望。

《大鱼海棠》动画影片中女主角椿的房间建筑原型是绳武楼,该建筑历史长达一百多年,有着精妙绝伦的各种木雕、石雕以及壁画等。在该动画影片制作中,工作人员将绳武楼中的雕刻装饰图案创新设计成中国传统文化中龙的形象。该部影片编剧人员刻画出的女主心思非常细腻,通过运用绳武楼沉稳精细的建筑风格特点,更加能够体现出女主的性格。在影片中有这样一幅场景是大鱼飞向天空时留下空旷的院落,该背景搭建是借鉴了古代环极楼的造型设计,环极楼层数较高、整体规模宏大。明代著名诗人刘基曾在《登卧龙山写怀二十八韵》中写道:“有水必趋东,无星不拱北”,以此来形容星星环绕北极旋转,呈现出圆环形态,该楼建筑就被人们叫做为“环极楼”。

影片中还有一个令人印象深刻的场景是女主角椿独自打着灯笼走过木制廊桥,该廊桥造型就是保存至今的济行桥。济行桥作为福建省现存历史最为悠久,保护最完美的“风雨桥”之一,兴建于1542明朝年间。桥面中间部分为木质桥面,使用几十根粗大而笔直的杉木柱进行悬、托、架等建筑支梁体系搭建而成,桥面两侧设置了宽大结实的木凳,方便过往行人休息、聊天。“桥”作为中国传统文化中的重要元素,是人与人、人与自然之间微妙联系体,《大鱼海棠》创作人员通过将济行桥、永和桥等桥梁造型融入到影片中,再经过艺术加工,向人们呈现出了极具中国传统特色的建筑桥梁造型。

三、传统色彩元素在《大鱼海棠》动画人物场景中的应用

在《大鱼海棠》这部动画影片中大量使用了传统“中国红”这一色彩。众所周知,色彩作为现代电影不可或缺的一部分,是一种无形的语言,能够直接给观众带来视觉感官冲击,吸引人们的注意力。“中国红”这一传统色调就像是中华民族历史巨大的卷轴,其氲开秦汉两代的古色古香,见证了唐宋时期的繁荣昌盛,又睥睨在明清深沉的獨特神韵中,[3]“中国红”可以说是中国风最具代表性的色彩,是中国人民的精神寄托。

观看过《大鱼海棠》这部影片的观众不难发现,在影片中大量人物的服装造型设计都运用了浓郁的中国红色彩,各种建筑场景也都用上了经典红灯笼,与古代人民生活紧密联系在一起。与此同时,美术设计团队还在影片动画中运用了一定的暖色调,例如,通过采用荧光绿营造出美轮美奂的绘画艺术场景,向观众呈现出一个精致绝伦的奇幻世界。在影片中有这样一幅场景,制作团队将现实生活中难以相容的水与火完美结合放入在同一个场景画面中,其中以深蓝色的海水作为背景,利用雪白的浪花托起成堆的红色大鱼,伴随美妙动听的音乐色红鱼慢慢游入到深蓝色海洋深处。这种色彩交融的艺术画面充分展现了中国人独特的奇幻浪漫情怀,促使该部动画影片得到了广泛好评。

该动画影片一系列的宣传绘画绝大多数都是采用传统水彩方式制作而成的,少数部分则是采用了传统水墨淡彩的绘制方式,在宣传画构图方面则是融入了更多的中国传统写意风韵,旨在突出剧中人物的艺术美感和生命力,与观众心灵达到共鸣。

四、结语

综上所述,《大鱼海棠》作为中国动画电影市场的代表作之一,其无论是在美术设计、音乐制作,还是在中国风场景设计上都称得上绝佳之作。整个电影制作队伍花费了十多年的实践,将大量传统元素融入到动画影片内容制作中,在大力发扬传承传统优秀文化的同时,还有效拓宽了中国动画电影市场制作方向,推动了我国动画电影的创新发展进步。

参考文献:

[1]沈巧娜.解读《大鱼海棠》动画电影中的传统元素[J].艺术科技,2014,(03):65-67.

[2]陆方,鲁婧.《大鱼海棠》中传统民族文化的传递[J].大连大学学报,2017,(02):142-145.

[3]胡大勇.运用传统建筑元素的动画场景设计方法[J].重庆工商大学学报(自然科学版),2016,(01):36-38.

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