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从现代舞作品《凉亭》来谈“天人合一”

所属栏目:音乐与舞蹈学论文 发布日期:2018-12-12 15:38:06 论文作者:佚名

巩中辉

摘要:现代舞《凉亭》采用了四幕离魂(送别)、幽媾(婚礼)、游园结(爱慕)、还魂(惊梦)来探讨爱情的不同形态以及对待爱情的观点,显示出爱情的多元性与复杂性。这部作品融合了戏剧的元素、台词,运用先锋艺术的表达,体现出艺术哲学中的“天人合一”,从舞蹈动作、舞蹈形式、舞台调度、音乐及舞台背景论述体现出的“天人合一”思想。

关键词:现代舞 《凉亭》 “天人合一”

中图分类号:J723.9 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)04-0066-02

舞蹈《凉亭》是雷蒙特卡佛一篇小说的名字,收录于短篇小说集《当谈论爱情时,我们在谈论什么》。本部作品采用了四幕离魂(送别)、幽媾(婚礼)、游园结(爱慕)、还魂(惊梦)来探讨爱情的不同形态以及对待爱情的观点,显示出爱情的多元性与复杂性。这个作品融合了戏剧的元素、台词,运用先锋艺术的表达,体现出艺术哲学中的“天人合一”。

“天人合一”是以人为主体的天道与人道的和谐生成,是一种合乎规律、顺其自然的现象。在舞蹈艺术中,形式与内容都应从现实生活中提炼,合乎艺术发展规律。舞蹈《凉亭》无论从舞蹈动作、舞蹈形式、舞台调度还是音乐及舞台背景都体现出艺术哲学中“天人合一”。

一、舞蹈动作

现代舞《凉亭》这部作品,是采用小剧场的演出模式,由于空间的限制以及观演关系不同,往往不会有大剧场美轮美奂的舞台视觉效果,但对演员的舞蹈动作要求会更高。该作品主要运用现代舞语汇、行云流水欲速还休的肢体语言以及个性化的方式,使整个画面生动起来。舞者们运用身体产生动作从而传达了他们不同的情感并延伸想象力,体现出力量的美感。在舞蹈动作的设计与扩展上,也运用了玛莎格莱姆的收缩与放松技术、多丽丝韩芙丽的倒地与爬起、何頓技巧等程式化动作。这些动作有带棱角,又有圆润,对动作顿挫式和流线式交替呈现,运用呼吸和力量的结合,以至延伸动作更远、更高、更长。在叙事性动作的设计上,以指或者抚摸等动作元素进行发展,快慢相宜,刚柔相济,抑扬顿挫,错落有致的运动,去诉说该作品里爱情故事的思念、相爱、分离、相互依偎。在抒情性动作的设计上,肢体动作的幅度、力度、速度、重力和空间相结合,舞者在挥手弹指间,举手投足都表现出情绪里的喜欢怒哀乐。该作品中第一幕的送别中,有许多行为动作与心理动作的结合处理,例如,女舞者把箱子套入头顶,跟随音乐不断舞动自己的身躯。这旅行箱套在头上的舞段,是很有寓意的,可以看作似整盅的巫术,像扎小人,可以左右对面的人,从视觉上和心理上放大这种控制和被控制,亦或者是女性对男性出轨事件自我逃避的态度。简单的一个行为动作,就有了无限深意,这种表现方式是不同于中国民间舞和古典舞的写意与造意,不是追求形式美感的享受,而是一种对事物的思考。

二、舞蹈样式

现代舞作品《凉亭》里面包含了独舞、双人舞、群舞的舞蹈样式。在舞蹈第一幕就有六位男舞者每个人的舞段呈现。独舞部分除了现代舞程式化语汇,还运用了身体部位编舞技法,选择身体的某个部位,然后发展此部位的运动的潜能,完成最大范围的舞动可能。例如手与肩的部位机遇结合形成动作的造型,肘与膝盖的部位机遇结合形成的动作连接,上身与下肢的部位结合形成的动作姿态。而此类动作更加讲究创新性,双人舞在该舞蹈中出现很多,有托举的形式、接触的形式和非接触的形式。双人舞中运用了牵引、穿套、复调形式的编舞技法。双人舞在该作品中表现极为重要,这里面既有两位男女舞者相爱,又同时在相互折磨着,特别是第一个故事里讲述一种争斗,这种争斗是一种回光返照的绝望。在表现爱情当中的相爱部分,这就需要双人舞中,寻找动作的内线,运用身体的部位进行牵引,一方主动,一方被动,类似情感的相吸力。在表现爱情当中的相互折磨时,该作品运用了编舞中穿套,利用空间的不同视觉感不同,设计出较为激烈的舞蹈动作。在双人舞中也运用了复调的形式编舞技法,男性和女性对待爱情的观点是不同,则他们呈现出的动作性质、特点是不同的,需要一个空间两种不同的力量。在第三个故事中,讲述的是一个男孩爱上寡妇的爱情故事,群舞部分呈现比较多,体现更多的是魔幻现实主义。这里面有齐奏式的舞段扩展、卡农式的舞段扩展、复调式的舞段扩展、变奏式的舞段扩展。

三、表现形式及舞台调度

该作品是融入了戏剧的元素、台词,使整个舞台显得生动有趣,营造出多维的空间,舞台的叙述不再只是线性平面的。整部作品把一些普通且平凡的事物经过细心雕琢,成为观众感同身受的标志性物品。台词在舞台上是需要用嘴说的语言,也可以理解为舞蹈剧场的一种表达方式,肢体动作属于舞蹈语汇,两种语言交织在一起,需要精心设计,调好比例,才能达到和谐的状态。例如在第三个故事中,融入了些贵州方言,让两个男演员开口说贵州话,两人之间回声般地重复,形成了一种有意思的节奏感和戏剧性。语言搭配在舞蹈中,像一首诗歌,表达与演绎相照应,产生新奇感,让观众感同身受,发挥想象,超出此情境,更多地深入观众的内心世界。该作品开头第一段运用了戏剧的旁白方式,有效地构建出爱情里的青涩时期,去探讨爱情,打破传统的创作模式,运用蒙太奇手法,从而引发观众的情感上的共鸣。

该作品的调度审美不同于中国民间舞追求形式美感。它所承载的更多的是叙事,用舞蹈去引起人们对爱情的深思。它的舞蹈图线的运动形式主要有静止运动、换地移动、重解与重构。在第三幕中,男舞者们每个人抱着枕头坐在海绵垫上,向前远望着,表达对爱情的渴望与憧憬,此处的运动形式采用了静止运动,这样能更好的把空间感表现出来,用静止的空间去表意作品。现代舞《凉亭》虽然只有少数演员,却还是能将舞台变得生动充沛。

四、音乐及舞台背景

音乐的选取和舞台背景的设计都会让观众有身临其境的感觉,它们的运用把彻夜辗转的思念、虚无飘渺的风花雪月、依依不舍的离别和痛彻心扉都很好地显现出来。

在音乐方面,整个舞蹈《凉亭》选取了《月球》《Elegy》《月球背面》《Day22》《Cifre For 2 Prepared Pianos》《Jungle Drums》《我爱你》《八卦》《海鸥》。这些有重金属色彩的音乐、有宗教色彩的音乐、有抒情色彩的音乐,有充满诱惑色彩的音乐。最具特点还属在舞蹈的第四个部分,编导采用了具有道教和宫廷樂色彩的《八卦》,用招魂的仪式,塑造神秘感和渲染朦胧的氛围,对人性本真的呼唤。音乐的旋律会形成不同的音乐线条以及带来不同的感受,舞蹈中则会出现对抗式、无视式、演绎式、变化式、对话式的处理方式。

该作品在场景的安排及道具的选取式独具匠心的。例如开场部分,该作品运用录像厅音效,类似于香港电影,把音箱放在外面,另类的表演方式,形成一种奇怪或者新的表达。这种听声音的内容表达,错误的搭配形,有种年代感以及回忆感。最后一个场景是采用了《牡丹亭》的那份悲凉的基调,运用了大量的羽毛铺满整个舞台,云中的飘雪,绵绵而起,透露出那份凄凉,男女主角相拥,都燃不起这个舞台的温暖。这样猛烈的收放,都是折射出对爱情的思考。在荒芜中,男女主角相互依偎,在飞雪中仍有飞舞的身姿,把整个气氛与情绪渲染到最高点,又在爆发之后,回归于平静。这种流光飞舞的方式表达,又似乎回到了爱情最本真的状态。

五、结语

综上所述,现代舞《凉亭》无论从形式还是内容,都是符合艺术的发展规律,用四段故事去解析爱情不同的形态,折射出爱情与人性的复杂。在爱情的初期与启蒙,总是从一些浪漫的情调开始发芽,正是这又定格了爱情最美丽最动人的时期,朦胧的美感以及影影绰绰的样子,隐隐约约折射出犹抱琵琶半遮面,以及梦想代替现实的真相。在爱情中,有人当它是信仰,则会情不知所起,而一往情深,把这认为是永恒,是承诺,是归宿;有人当它是游戏,则会当成一场梦,不在乎成败,只愿梦里贪欢。爱情中的相遇无论是快乐还是痛苦,都是人生的一种体验,单单纯纯的寻找,简简单单的爱情,给希望活在童话的美好里的人的感动,一放在逻辑思维里,就千滋百味了。该作品中不仅从情景安排、剧情设计还是表道具巧妙的运用、台词与舞蹈语汇精心的构建都体现出艺术哲学里“天人合一”的思想。

参考文献:

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