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默不作声的向日葵

所属栏目:艺术理论论文 发布日期:2018-12-12 15:33:34 论文作者:佚名

吴志昊

【摘 要】影片《嘉年华》,由中国大陆女导演文晏执导,讲述了在旅馆内发生的一起猥亵女童事件。以旅馆员工小米以及处于弱势的受害者小文为主要故事载体延续发展,还原事件真相、剖析人性深处道德的缺失和扭曲。关于这篇影评的写作构思了很久,却没有实质性的进展。一是国内有关女性视角下谈及弱势群体独特体验的类型电影少之又少,偶有一部作品问世也鲜有人问津。二是结合社会热门话题,使大众对《嘉年华》这部影片的艺术认知附加了极强的个人色彩。三是整合目前市面上无论刊物发表或是新媒体推送的相关文章,对整部影片的理解尚处于自圆其说的状态,大都选取某一特定角度逐个分析,但不乏有可圈可点之处。文章将分为三个板块,以此表达笔者对《嘉年华》影片的浅显解读。首先以女性视角剖析社会底层人物的现实境遇,结合影片实例,构建属于他们的“异质空间”。其次对影片本身的结局作一些带有个人色彩的浅显解读,称之为开放式结局更令人期待。最后回归类型电影的角度,阐述当下中国电影市场中“以小博大”的现实主义电影如何才能具有现实功效,达到符合影片本身的现实价值。

【关键词】女性视角;异质空间;开放性结局;现实主义类型影片

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)20-0113-01

一、女性视角下独特的异质空间

谈及异质空间,在贾樟柯导演的电影中有所涉及和体现,意图表现小人物或社会底层弱势群体所处的环境。这种现实主义题材的电影在国内可谓是凤毛菱角,可见女性视角下对异质空间的独特表达更是难以寻觅。

影片中最令笔者印象深刻的是两个人物和一个雕塑,即旅馆目击者小米、性侵受害者小文以及广场上的梦露雕塑。梦露雕塑作为影像的标志多次出现在小米和小文的视角内,作为性观念的启蒙,小米和小文却是两种截然不同的认知。疲于摆脱“黑户”的小米一心只想在这个世界有一席之地,对梦露雕塑的态度转变也是由最初感到好奇,同事莉莉的遭遇使之再观梦露感受到的是未知,再通过与小健的交谈反而将态度转向了消极,遭遇被打使人设彻底崩塌变成了对这个现实世界的无奈和不解,以至于到最后真相大白,小米逃出村庄,又见梦露产生新的理解,这种理解或许是尊重,或许是希望,总之贯穿了整部影片始终。而影片中小文视角的展现,有梦露雕塑的性启蒙,也有父母对待事件本身的态度,有社会现实中不同群体的不同行为所带来的悲苦也好、温暖也罢,都将以现实主义的角度、女性独特的视角进行展现最为真实的一面。

二、开放式结局使观众更为期待

有关故事片的结局,大致分为两个类型,即完满型或开放型。所谓完满型大概可以理解成大团圆、人心所向。后者开放型结尾的主要特征,顾名思义以非封闭式的结构展现,意在将主动权交由观众自己思索,这种形式的结尾更容易产生社会效应,观众的思考也变得更具有广泛的传播性和感染力。这部影片也理所应当的采用开放结局的形式来呼吁观众,理性思索社会事件背后的现实效应,从而能够不受感性思维左右,客观理性的看待社会中发生的那些我们难以理解或难以改变的既定事实。

影片的结尾,是当小米走在摆脱了自身束缚逃离悲惨命运的道路上,被拆掉的梦露雕塑托运到看似没有目的地得方向,小米坚定的追随着自己最初的向导,对自己的未来似乎是有着笃定的交代,但又漫无目的的不知方向。以小米为依托,梦露雕塑的拆迁,究竟是表面上的形式工程还是更深层次的呼吁社会对幼童有形或无形伤害的跟,我们不得而知。剩下的也只有像开放式结局一样的期待和展望。

三、现实主义题材影片的现实功效。

毋庸置疑,我们在文中所提及的现实主义电影,主要以剧情片、纪录电影为主。就如同纪录电影并非等同于单纯的记录电影,附加以作者的个人色彩在其中,其中所要传达的思想与导演的主观意志不谋而合,但通常也会以开放式结局为主要架构方式,将影片所呈现的独特思考交于观众手中,其现实功效可谓是不言而喻的。窥一斑知全豹,现实主义题材的影片取材大都来自具有一定社会效应的事件,常见形式及特点也涉及女权主义、底层小人物的遭遇、偏远山区话题等。

文晏导演曾在访谈中表示,电影应该是克制而谨慎的,不想拍出来只让人觉得煽情或解气——这正是现实主义电影的态度。“发纤浓于简古,寄至味于淡泊”,力图展现现实生活中最真切最富深意的事件还原,最强有力的表达和呼吁对现实现状的思考和改进,与此同時,又是用最平淡平凡的镜头语言讲述发生在我们身边的现实故事。这就是我对现实主义电影的理解和认知,也是因为这些具有社会宣讲职能的影片存在,它们的功效才最为实用,最能够引人深思。

文章结尾,笔者想就现实主义题材电影的角度浅谈中国目前影视市场,根据习总书记在文艺工作座谈会上的讲话指示:“实现中华民族伟大复兴需要中华文化繁荣昌盛。”阐释了在当下电影市场急功近利的票房效应背景下,如何创造出属于中国自己的“中片”,形成“以小博大”“以中博大”的局面。这样的要求不仅仅是创造出优质的既具商业性质又存在社会现实效应的影片,更是将这类影片广泛地投放于市场,从而形成规模性的传播并着眼影片的现实影响,力求效应最大化。

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