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从格雷马斯符号矩阵下对电影《芳华》叙事性话语探究

所属栏目:艺术理论论文 发布日期:2018-12-12 15:33:35 论文作者:佚名

杨雪 徐晨曦

【摘 要】格雷马斯的符号矩阵将影片中角色间的关系能够用图像的范式清晰地呈现,将四项相互对立和矛盾的内容,放置在相应的位置上,通过交叉对比等方式,对影片中的角色关系,角色矛盾可以有多方角度的认知和探析,可以完成对角色的深层意蕴的探究,在分析具体的影视文本《芳华》有着很重要的作用,在影视叙事的角度上来讲,对角色的挖掘有着深远的影响。

【关键词】格雷马斯;符号;英雄主义

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)20-0117-01

按照格雷马斯的符号矩阵,一个故事的基本项素为X,而与它所相对立一方的是反X,与X相矛盾的是非X,而与X 没有特别的关联或者说与反X没有特别关系的即非反X。若将影片《芳华》中较多的主要角色镶于符号矩阵之后,便可对影片的叙事推动,人物关系内核进行深层次的解读和挖掘,如图:

以英雄的化身刘峰X,他是作为荣誉的存在,英雄被拉下神坛,而人们在冷眼旁观这一违犯事件,因为每个人内心的阴暗面,都更倾向于相信英雄也是凡夫俗子,受情欲的腐蚀。当英雄请下了神坛,让他们走入了世俗社会,牺牲自己还在享受自己之间,将献身的选择建立在了人的主体意识的强化和沉重的历史责任感之上,世俗让他们更贴近生活,并产生出更强的感情冲击力。

何小萍是被冷落被忽视的客体,更不要说作为英雄而存在,她是荣誉的匮乏者,因此可以看作是格雷马斯矩阵中的非X项素的存在,她从小生活在精神世界匮乏的家庭,来到充满恶意的集体,个人在群体的狂欢之下,无理由地找寻无辜的人以求自身的安稳,在每个人内心都有着迫害他人以达到保护自己的自私念头。何小萍这个非荣誉的元素,成为集体的矛头的她,成为被攻击的对象,成为为集体抹黑的人,而她的内心是渴望成为英雄,渴望改变非英雄的现状,可是最终也无法改变命运的主宰。

林丁丁、郝淑雯可以看作是反英雄的项素存在,当林丁丁知道刘峰喜欢她,去抱她,她认为谁都可以抱她,就刘峰不可以。她是对所谓的英雄人物的内心的抵触,认为英雄就该是无七情六欲,而当她知道英雄所寄托的内心情感于她之时,内心的反抗,挣扎,恶心,甚至幻灭。这是对英雄这一角色的对立,当她把刘峰举报后,她以此来获得名誉的清白,而实则是对英雄情感的抗拒,将英雄人物拉下神坛的内心的报复和私心;而郝淑雯作为军区干部的子弟,她本身就与木匠出身的刘峰的地位身份是对立的,刘峰需要多做很多才能获得别人对他的刮目相看,而郝淑雯这样的干部子弟,她的出身就意味着比别人更先拥有成功的捷径,因此,在出身这一层次来讲,也可以作为反X的存在。

影片叙事的最大特点就是以第三人称萧穗子叙事的口吻展开的,以萧穗子直白客观的旁白来对这些主要的事件的评述,不带有任何主观的色彩,而这样的人物,不管是对英雄人物的刘峰还是对反英雄人物的林丁丁都是不会造成任何的伤害和影响的存在,而她作为影片之中的非反X的项素的存在,却也是无法缺少的存在。

在格雷马斯的矩阵中,可以将影片《芳华》分为三种矛盾与情感的交叉,在第一层的英雄X与非英雄X的矛盾中,即刘峰与何小萍的矛盾中,从自我动机出发的英雄,不管别人怎么绝望和逃避,英雄就是要拯救亲人,拯救世界,但是这其中有一种存在主义的积极性,人面对任何境遇都逃避不了选择,每一个人面对选择都是绝对自由的,每一个人的本质,每一个人的境遇是由他自己的选择决定的。①刘峰就是作为英雄角色制高点的存在,而后被林丁丁拉下神坛;而何小萍在抗战前线,长期被冷落的人突然受到各种称赞和荣誉,英雄的称谓让她走上的精神的边缘,最终她虽然获得了荣誉和掌声,但长久的荣誉缺失,让她內心无法接受自己也可以成为被别人仰视的人,这与刘峰长期被荣誉填满的人,忽然被拉下神坛这一相对的存在。

第二个层面就是英雄与反英雄的对立,在影片中可分为两层的解读。刘峰对林丁丁情感的求之不得,为了爱情,原始的荷尔蒙而放弃了上大学的机会,而林丁丁举报了刘峰,看似是证明自身的清白;以及普通的人物刘峰需要做很多好事才能成为英雄,干部家庭出身的郝淑雯出生便可以拥有比别人多的条件和财富,这两者的对立。当成为英雄,同时也要面对所有人的质疑和声讨,当出身高贵,就被认为获得更多的财富和掌声,是普通人望尘莫及的先天条件。

第三层便是以第三人称叙事的萧穗子,青春时期也是情感丰富的女子,她与反X的郝淑雯虽然在影片之中是关系好的姐妹,深层的关系,她们却是情敌,虽然这种情敌的斗争矛盾面没有在影片中得以表现,但是也是构成了影片叙事的矛盾点。

在格雷马斯的符号矩阵出发来对电影叙事的分析,其主要为了表现文本中人物角色的互补和对立,让受众对人物的内涵有着符号化的脉络认识,从而对影片的人物叙事矛盾有更清晰的表现,看似没有冲突的角色在矩阵下人物的关系暴露无遗,让受众对影片的人物关系有更直接的认识,影片的角色矛盾推动叙事,从而对英雄,非英雄,反英雄,非反英雄对每种人物的原始欲望的分析,对人性丑恶的揭示。

注释:

①尹兴.影视叙事研究.[M].成都:四川大学出版社,2011:27.

参考文献:

[1]杰姆逊.后现代主义与文化理论[M].北京:北京大学出版社,2005:109.

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