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朱仙镇年画视觉色彩研究

所属栏目:艺术理论论文 发布日期:2018-12-12 15:34:31 论文作者:佚名

马培

【摘 要】提及中国年画自然便会提到一个传奇地方——朱仙镇,想到朱仙镇年画,这朵最为典型的民间艺术奇葩。其造型之独特,色彩之艳丽,将浓郁的万千乡土气息包容其中,堪称最接地气的古老艺术,具有难以比拟的审美艺术价值。本文基于朱仙镇年画色彩演绎、特色写意、情感寄托三个层面,层层展开这门古老民间艺术的色彩设计探讨,力图为传统视觉艺术探讨做一点粗浅的研究。

【关键词】民间艺术;朱仙镇年画;视觉设计;研究

中图分类号:J524.3 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)20-0135-02

古往今来,人们崇尚色彩的印象走过一个相当漫长的历史记忆,绘画出缤纷璀璨的美丽华章,从墓葬播撒红土的情感寄托,赤铁矿石在洞壁上的美丽涂鸦,到彩陶纹饰的描绘写意,都倾撒了华夏一族对人性美的感悟与挚爱。朱仙镇年画,早兴于盛世宋朝时期,源于民间的这一独特艺术形式,来自劳动人民创造之手,被赋予了夸张的形象与粗犷的造型,具有古老民间艺术的典型特征。纵观朱仙镇年画,动人之处更在于那种绵绵不断的色彩冲击,高山流水意境中的色彩搭配,而最让人叹为观止的是:成就如此和谐的艺术氛围却来自于色彩的强烈对比,如此强悍的视觉冲击,竟然带来这般和谐美妙的艺术效果,人们无不为这来自民间手工制作的艺术魅力所折服。

一、彰显色彩演绎:基于朱仙镇年画千年大传承的源远探析

(一)绘“五色”言“五行”。朱仙镇年画重在讲究用色,所有颜色原料以及印刷工具均来自于大自然,历经代代艺人的手工实践的不断创造演绎而来。朱仙镇年画秉行五色五行的着色理念,主要以墨黑色、木红色、槐黄色、苦绿色为主,间以葵紫色、丹红色为辅,系统按照华夏民族的古老五行色搭配设计而成。这五种色系代代相传,一直作为正色传统演绎至今,在民间艺术当中形成无可替代的色彩传统。相对朱仙镇年画而言,五色理念的表现已达淋漓尽致的境界,而其中所渗透的哲学领域的传承思想,以及源源不断的民间气息在工匠们一勾一画的写意涂抹中,将那些来自于生活气息的审美情感表现得一览无余,并将纳祥、祈福等生活美好愿望表达得淋漓尽致。

(二)着“七彩”写“自然”。至今,朱仙镇年画仍然传承着源自远古的颜料研制方法与着色技巧,其七彩斑斓、大写自然特点成就了千年大传承的特有风格,使得今人领略朱仙镇年画色彩之后,如同走过华夏视觉“自然”艺术的一段千年风景。朱仙镇年画颜色用料自成体系,如:将细白面过滤之后,经过松烟、油烟熏烤熬制发酵出墨色颜料;将开花之前的槐树籽暴晒之后,拌生石灰进铁锅温火干炒,加以明胶与五倍子熬制出槐黄色颜料;以苏木红刨花研制出木红色颜料;以紫花与紫葵花等研制而成葵紫色颜料;以铅粉提炼广丹,配以明胶明火加热制作章丹色颜料;以硫磺腐蚀铜钱而生出铜锈,伴以明矾、五倍子水煮而成苦绿色颜料;以酒浸泡金色铜末,掺以桃胶或明胶搅拌,调配出套金色颜料。从颜料的制作工艺来看,无不取材于大自然,堪称一个大写的自然界。

二、崇尚形神兼备:基于朱仙镇年画特色大写意的建构探解

(一)彰显艳丽色彩之“形”。纵观朱仙镇年画,通常以黑与红、黄与绿、丹与紫六色作为主基调,淡先重后,逐层套印所成。彰显出线条粗犷、色彩艳丽的形象。年画色彩的整体形象大致通过平涂的手法逐步而成,尤以色彩均匀惹人眼目,达到层次分明的成效。如:对人物面部通常不施脂粉,着色贯以白脸与红眼皮的简单写意;至于着装则往往以红黄、紫与绿四色过度而成;而对发髻与头盔、衣带与靴子等,也仅以黑白简单着色点缀,通过明了的层次过渡烘托主体人物登场,进而营造一种直接而鲜明的气场氛围,使人物愈加突出。

(二)写意强烈对比之“神”。中华民族源远流长的民间美术艺术当中,用色上通常有“红鲜、绿娇、白净”的讲究,而朱仙镇年画则是最好的现身说法,尤以强烈的对比写意著称。朱仙镇年画,其着色上大量运用了黑与白、红与绿、紫与黄的对比,很少有色块过渡,很难见到一些刻意的色调协调与补充,对比效果异常强烈。首先,色彩三要素形成强烈对比。在朱仙镇年画里,色相精炼独到,色彩颜色表现直接,常用的不超过七种,基本以黄色与绿色为用色主基调,考虑两色邻近,多则平淡,少则“画龙点睛”。倘若需要,年画又以一定的紫色与红色予以对比调和。探解朱仙镇年画的用色的明度关系,又会有新的感悟,紫色与绿色明度相近,倘若强制搭配又会使画面产生压抑、沉闷的感觉,而朱仙镇的先人们却运筹帷幄,采用高黄色加以对比调和,进而使画面活力跳了出来,观赏之余,对先人智慧的敬仰之情不能不感由心生。整体而言,朱仙镇年画突出了写意之“神”,其艳丽的色彩,构建出高纯度画面肌理,并间以黑白对搭配从中调和,使得整个画面并不刺激、焦躁。其次,色彩冷暖对比相得益彰。众所周知,不同的著色会产生色彩不同的基调,如何对比需讲究章法,而朱仙镇年画却运用得张弛有度、个性鲜明。尤其对于冷暖基调的对比,在年画中随处可见。在朱仙镇年画用色中,通常以黄、红、橙作为暖基调,以绿与紫色作为冷基调,并且色调之间往往穿插贯通,如此冷暖色彩互动相应,自然而然带来一种给红红火火闹新年的景象,这也是朱仙镇年画大写意过人之处。

三、走出情感寄托:基于朱仙镇年画魅力无止境的艺术探究

(一)情感寄托所念。众所周知,色彩的传递常常是人们追求美好生活的真情袒露,进而成为道不尽出的情感寄托。朱仙镇年画中就赋予了色彩最为丰富的生活情感,体现出很强的文化价值与社会意义。其中,红色来自于火焰与太阳的光辉,作为华夏民族最为钟爱的一种颜色,往往带给人向上的力量,营造出喜庆的、热烈的气氛。因此,朱仙镇年画中通常以红色对节日着力渲染,带给辛勤劳作的人们一份份欢欢喜喜多达年的节日快乐;黄色作为地的象征,带给人们太多祈盼与向往,自盘古开天便有了崇拜大地与自然的传统。而黄色同时又是权力与富贵的象征,在人们心里更能带来喜庆与吉祥。朱仙镇年画中“五子登科”便是借助黄色基调表达心愿,寄希望后人考取功名;绿色寓意生生不息,象征生命的生生不息,表达出对美好生活的祝愿与希冀;紫色渗透着一种神秘的夙愿,人们往往以“紫气东来”彰显荣华与尊贵。朱仙镇年画从无背景与环境的色彩渲染,完全彰显出中国画以白计墨以及以虚当实艺术效果,使得表现形象在平淡中卓然而出,达到主体鲜明的完美成效。

(二)人文情怀所系。朱仙镇年画在用色上直率大胆,手法粗狂,以强烈震撼的情感对比享誉国内外。但这些又不过是最朴实民宿民风的真实写照。正如俗话所言,一方水土一方人,朱仙镇当地的人们代代相传这黄河流域直白与豪爽的千年纯朴民风,年画写意中,将那种独到的人文情怀总会在不经意间袒露出来。坦诚地说,它不及桃花坞年画秀气,也赶不上杨柳青年画洋气,更没有杨家阜年画的那种规整与细密,但将道不尽的人文情怀融入视觉设计,却是其独到的追求风格。如:北方的冬季叶凋花落,大地尽显与单调昏暗的灰色背景,环境空间亟待装点,而朱仙镇春节年画能够平衡视觉的缺憾,带给属于北方人的一份节日快乐。画风倔着恰好与北方粗犷的景致相映成趣,也与朴实的民风接“地气儿”,相得益彰。朱仙镇年画的服务定位在于愉悦节日气氛,同时,也赋予春节过年的深层次内涵。相对而言,春节作为华夏民族节气中一个最为重要的节日,过“年”寓意驱魔,而过年之后又是春回大地、万物复苏的新生活开始,过好年便寓意四季平安,而这些又常常是年画寄托的美好夙愿。朱仙镇年画不仅志在活跃喜庆色彩气氛,更在于对民众情绪的关怀调动,带动人们走出生活低谷,精神焕发地行进在追求美好明天的康庄大道上。

参考文献:

[1]沈宏.朱仙镇年画之旅[M].中国画报出版社,2006.2.

[2]张道一.民间木版年画[M].江苏美术出版社,1990.6.

[3]周东海.论朱仙镇木版年画的色彩表现[J].河南大学学报(社科版),2002.4.

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